近日，杜琪峰在柏林电影节上吐槽港片今天的式微是因为创作环境不自由。
言外之意直指回归后内地对港片的审查制度制约了港片的创作题材。此言一出，有网友直指杜琪峰跪舔西方价值观，不肯向内地靠拢，使自己失去了在内地巨大的电影市场，不从自身出发找原因，反而怪怨环境不自由。
杜琪峰这番话背后折射出来的是他对内地价值观的不认同，这不仅仅是杜琪峰的问题，也是香港电影衰落的主要原因。
反观周星驰和徐克，以及林超贤，这几年与内地联系紧密，他们的电影从一开始大面积向内地观众倾斜，到《智取威虎山》、《红海行动》、《长津湖》等电影，已经完全认同了内地价值观，这也是徐克电影依旧能卖座的重要原因。
但杜琪峰等人不愿意去思考内地观众的想法，更不愿意去迎合内地观众的价值观，他的电影依旧停留在过去殖民时期无限向西方价值观靠拢的旧模式，而内地电影市场，又是如今华语电影最大的蛋糕，杜琪峰的电影不好卖也在情理之中。
然而杜琪峰们从内心来说并不认同内地价值观，更不屑于研究内地人喜欢看什么类型的电影，他的电影的思想表达内核依旧是西方价值体系，这使他的电影在内地没有了市场。杜琪峰的电影早期以喜剧和悲情电影见长，后期以黑帮片和悬疑片为多，这样的电影的确在内地很难过审。
但相同的，内地的黑帮电影也不过审，但内地电影却蒸蒸日上，成为如今华语电影的主旋律，究其原因，还是价值体系的问题，内地电影更符合内地观众的价值体系，更能引发内地观众的认同，而现在电影票房的主力军是内地市场，前几年内地电影从拍摄手法到演员的知名度，乃至宣发等一系列要素远不及港台电影，内地观众不再像以前一样，除了港台电影，自己的电影可选的空间很小，加之当时内地刚刚改革开放，港台电影的新思潮使内地观众耳目一新，充满了新鲜感。
随着内地改开步伐的加大，内地从经济到文化飞速发展，各种文化思潮大量涌入内地，港台文化的吸引力也因此渐渐衰退，而内地也逐渐建立起自己的电影文化，开始表达自己的价值观，这种价值体系更能引发内地观众的共鸣，内地电影开始崛起并繁荣。
杜琪峰，以及和杜琪峰内心独白一样的一众民众包括香港明星们，他们无法从英殖的奴性思想里跳出，依旧固守英殖下的西方价值体系，他们从内心排斥大陆，排斥大陆文化，以及大陆电影。
再者，杜琪峰所说的创作环境不自由，他将罪责推到回归后的电影审核上，说到这里，我们谈谈以前的香港电影创作环境到底自由不自由。
香港电影的创作环境从来没有自由过，只不过以前需要迎合的是以英殖价值体系为主的西方价值观，他们称之为自由，事实上，自1949年以来，小岛子对于香港电影就建立了一套严格的审查体系，他们排斥那些亲大陆的左YI电影，只有迎合果民正府的电影才允许上映。
在当时的环境之下，很多导演、明星都曾参与拍摄过许多抹黑大陆的电影。一些与大陆联系较为频繁的明星都因此受到了打压甚至封杀，刘德华、梁家辉、梁小龙、孙耀威等人先后都因为亲大陆而被港圈排斥，直到很多年以后才得以复工。
1967年之前，香港影视全部都是普通话，但在此之后，港英正府为了隔断两岸之间的文化归属感和相互之间的认同感，大面积在港推行粤语，以前的邵氏老港片都是普通话原声，都是很标准的普通话。
很多人发现，像尔冬升、秦沛、郑佩佩这些老牌港星，他们的普通话都不带粤语味儿，基本都比较标准，正是因为这个原因。
之后的港片及港人开始以粤语为官方语言，这使得两岸的民众因语言有了隔阂而变得生疏，这都是英殖有意而为之，但很多港人被英殖价值体系洗脑，认为回归使他们的经济和文化一起衰落。
他们忘了香港任何时候的发展，都是依托于大陆的滋养。
任何双标的自由都不是真正的自由。
曾经的港星风光一时，曾经的香港导演一样风光无限，当时内地的落后，使他们在内地人面前有着无尽的优越感，而如今，随着内地经济的发达，他们无法跟上社会趋势，人才大量流失，新生力量跟不上市场发展的需要，出现影视人才严重断层。
他们没能从自己身上找原因，却将所有的原因都归咎于回归。有网友不无讽刺地评论：从回归以后，他们的电影中再也不能叫皇家警察了。
这群港星以及港民如同被拐走多年的孩子，养母不管他们，他们还嫌生母土气，以为自己是镀了金的洋玩意儿，结果离了大陆的庇护，他们什么都不是。
貌似扯的有些远，其实根源正在于此，香港，这个我们的有钱亲戚，受不了如今内地超越他们的事实，依旧固守在自己曾经的优越感里，排斥着大陆，不肯追赶时代发展的趋势，不衰落才怪。
奴才如果一直保持跪着的姿势，慢慢就站不起来了。
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