每次看到《影》，我都会想起张艺谋的《英雄》以及《满城尽带黄金甲》，尽管影片的色彩风格完全不同，但是在画面上的效果却一样惊人。而且，从总体上来说，这部电影和后两部都很相似，虽然在艺术上没有任何的瑕疵，但在剧情上，它的表现并不完美。
张艺谋在过去几年里一直热衷于对历史的电影的改编，而这次也不会例外。《影》里的剧情，只要稍微有点脑子的人都能听得出来，实际上是在三国时代“夺荆州”。将《影武者》的故事改编成了一个虚构的时代，这是一个很好的创意，但整个故事都让人觉得有些力不从心。几个人都在努力地表现着自己，但是，他们都表现出了“卖力”和“吃力”。这个环节，由于剧情太“大”，所以没有一个人能坚持下来，也有可能是因为演技不够。尽管影片中存在许多不足之处，我还是觉得它是一部不错的影片。
《影》的叙述结构并不高明，剧情发展也总是能让人在第一时间就猜测出来，但不得不说，它还算不错，《影》没有张艺谋之前那种强烈的颜色冲击力，虽然只是一道冰凉的颜色，但还是给人一种强烈的冲击力。我们的血液深处，对于水墨般的颜色，是不可抗拒的。中国画讲究的就是意境，从不将任何东西都呈现在我们的眼前，只会用不停的墨汁，不停的飘落，模糊的描绘着画面，让人看得清清楚楚。我想，这就像是一种与生俱来的力量，让我们忍不住去欣赏，就像是一幅画，当我看过《影》的时候，我并没有忘记那些人物，我只记得那个山间的太极图，那个雨中的镜州城，那个挂满了整个大殿的书法，还有竹林里的笛子都让我着迷，还有那惊心动魄的战斗场面，让我很“不精彩”，但又“很好看”。
在学校里，我们经常会被要求进行阅读和理解，猜测作家在书写一段文字的过程中会有怎样的心情，但我觉得这纯粹是无稽之谈，你又不会明白他在想些什么。张艺谋在《影》中到底要传达的是什么样的内容，我无法说出“他要用影片来传达的是什么”之类的话语，所以，我也只能将自己在《影》中的感悟和感悟说出来。
成功者写历史，我们在评价一个历史上的人，往往会说是一个昏君，是一个奸臣，是一个明君，是一个忠臣，但随着你收集的信息越来越多，你会发现，有些人的性格已经变得越来越模糊不清，已经不能用黑白来形容了，当你把自己带入其中的时候，你连自己都认不出来了。在这部影片里，君臣、主仆、男女似乎都存在着绝对的实力差异，但就如同这幅无所不在的阴阳图，彼此之间存在着某种联系，持棋人也是一枚棋子，地位更高的人也是臣民。他们的身体，黑白相间。
有了本体，就会出现了阴影，或者说，没有了本体，也会出现阴影？对于这一问题，在科学界已经有了明确的答案，但是从哲学角度来看，它是难以解答的。在光明的地方，我们就是我们，阴影就是阴影，有了我们，我们就有了阴影，在黑暗中，我们就是阴影，阴影就是我们。你又如何能辨别出你的真实身份？《影》更有趣，让我们进入了一个未知而黑暗的时代，你可以偶尔看到你的身影。到了后面，连你的真身和分身都分不清了。不管是不是真身，只要是自己就行了。
因此，在我看来，《影》更象是一幅浓墨重彩的风景画，庄周梦蝶蝶梦庄周。人生，就像是一幅浑浊的山河，你在描绘江山的同时，也在他人的地盘上。你以为自己在控制别人，但其实你就是别人的一颗棋子。
《影》的最后一幕，是妻子从门缝里看着外面，瞳孔猛地一缩，然后猛地一顿，电影也随之停止了，我想，这是一个完美的结局，因为站在门口的“夫君”，在大臣眼里是真身，在田战眼里，只是阴影。所以，他可能会像《教父》中的最后一样，被一个亲吻的人捧上王冠，或者像《疤面煞星》的最后一样，被人捅了一刀，而张艺谋则将命运交给了所有人。我想大家在看完后，一定会有自己的想法。