文/匹夫
编辑/匹夫
对社会环境的小结
本文从法国学者丹纳在《艺术哲学》一书中指出，艺术与种族、时代和环境关系密切，各国家所创作的艺术都与各自国家所具有的性格有关，时代也使艺术具有一定的时代特征，同时，所处的环境和自然条件也对艺术的形成有着深刻的作用。
《天注定》正是对当代的一些问题进行了深入探讨的一种电影。小说以一种深入皮肤的、有感情的方式，对下层民众的生活境遇进行了细致的刻画，勾勒出了当时的社会面貌，从而具有强烈的艺术魅力。
是当时社会转型时期那种狂躁而又压抑的气氛催生了电影的产生，也是丹纳对“时代气氛决定了一部电影的创作”的完美的解释。一名英国评论员曾说过：“丹纳的工作就像一张照片，而过去的故事则是那张照片上的插图。”
在这里，我们再来看一条法则，“要理解一幅艺术品，一位艺术家，就一定要准确地想象出他们那个年代的思想和习俗
对《天注定》的解读，我们也必须从其所处的年代出发，把握其与其所处的年代背景之间的关系。
因为它具有现实的人生真实感和极强的对社会的批判，它跳出了对普通纪录片的单纯描述，跳出了对商业片的表面认识，进入了一种对艺术的重新组合和表达的思维层面，并因此赢得了世界最佳影片。
这部电影的创作启发来自一些贾樟柯曾在采访中提到过的社会事件，让他感受到了深刻的痛苦，从而引发了一种很强的宣泄欲。
而一物并不能表达出普遍的社会含义，因此四个小说就构成了电影的主题，同样的社会含义赋予了四个小说以多调的表意作用。它使人联想到《党同伐异》中的大卫·格里菲斯。
《天注定》中的四篇小说则表现了当代中国社会中处于最低点的人们的生活境遇，并对其阴暗面进行了隐蔽而深刻的揭露与批评。
贾樟柯说：“这样的架构与我们现在在现实中所能感觉到的是紧密相连的，正如在网上所能感觉到的那样。
因为我们的生存环境发生了变化，我们对这个世界的认知也发生了变化，因此我们的叙述方式也随之发生变化。所以以《无用》为起点，我着重于影片的架构，因为架构才是我们认识的方式。这样，简单的历史事实就具有了普遍的社会含义和批评的价值。
图像结构的继承
这部片子延续了贾樟柯的冷漠的纪录片创作方式，从他的《小山回家》到他的代表作《小武》、《站台》、《任逍遥》、《世界》，贾樟柯的片子在展现出“六代”的审美特征的同时，也体现出一种独特的人性。
他的电影既有“六代”的审美特征，也有“轻情节”、“轻戏剧冲突”、“轻叙事”、“轻主人公”、“青春记忆”等，也有“六代”的审美特征，即“汾阳”这个“小县”的生存环境所带来的特殊的生命经验，也有自己的“生命”。
在此过程中，陈独秀也从全球的电影史中汲取了大量的养分。巴赞的“照相图像的本体显化”，罗伯特·布列松的“心灵启示”，意大利的“新写实”，法国的“新潮流”对同一时代的“模仿”，侯孝贤的“农村纪实”，昆汀·塔伦蒂诺的“支离破碎”，北野武的“静止”，都在他的电影里产生了不同程度的影响与共鸣。
《天注定》四则小说生动地展现了当时基层民众真实的生存状态，让人有一种“身在其中”的感觉。冰冷的镜头，缓慢的拍摄方式，使整个电影充满了悲壮的气氛，从开始到结束，充满了一种沉痛的悲恸。
但是，单纯的图像的真实性并不能传递出对社会问题的批判性，电影所要传递出的对人类生活的意义和对人类生活的指向，正是电影对人类生活的深刻反思。
所以，电影中的含义产生和情绪表现，可以用各种各样的方法来完成，这也是贾樟柯导演一直以来所追求的一种图像艺术，这一点非常有价值。
首先是对叙述的意象效应的分析。四种类型的下层角色所面临的生存困难，反映了在转型时期下层角色所面对的种种不公正和内心的痛苦。这部电影采取了片段化的叙事方式，将四个不同的情节组成了一个相互联系、相互联系的独立的框架。
在这个时代，这样的故事片段已经很常见了，比如格里菲斯的《党同伐异》，比如昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》，比如《撞车》，比如《好奇害死猫》，比如《撞车》，比如后现代主义的电影。
比如贾樟柯在《任逍遥》中，就是以主角的身份，向昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》致敬，而《天注定》，却是以片段的形式出现的。
第一个是由姜武扮演的大海在草根上与腐败作抗争，二是由王宝强扮演的刺客老三，他由于贫困而选择了一条一去不复返的道路，三是忍辱负重的小玉，四是打工的小辉。
四个角色都在现实生活中，反映出了下等人的生活状态，也反映出了他们的生活状态和产生这些状态的原因。
四个情节的结合，展现出了这部电影所具有的深邃的社会批判精神：贫穷导致了人们的抢劫，底层的腐败导致了人们的贫穷和社会的不公正，邪恶的力量导致人们失去了自己的尊严，同时也由于贫穷导致了一段不太现实的恋爱。
在这个过程当中，中国的许多地区仍然处于极度贫困状态，这就导致了整个国家的贫富差距越来越大，
下层人民的悲剧结局。电影以最底层个人的经历来展现整体社会的生存状况，许多以记叙为题材的生活小处，具有很强的真实性，反映了中国社会转型时期所面临的许多社会问题，如贫富差距、社会不公、基层腐败等。
其次，图像中的意象表现出了贾樟柯的独特的艺术风格。这部电影的框架，看起来是贾樟柯的一次创新，但是实际上，贾樟柯的剧情，却是一段段的展开，整部的电影，都是按照贾樟柯独特的风格进行的。
“纪录片”一直以来都是贾樟柯的一种表现手法，《小山回家》和《天注定》都是以“纪录片”为主，《小武》、《站台》、《世界》等多个电影也都采用了“纪录片”的手法。安德烈·巴赞曾经说过：“照相图像本身就是一种特殊的相似类型，而照相图像的审美特征就是对真理的揭露。
你不需要告诉我，如何在潮湿的路面上看到一个小孩的动作，如何在外面的世界里看到自己的影子，你不需要告诉我，你的相机已经摒弃了我们对事物的固有观念和成见。
你可以把事物上的污垢一扫而空，只有这样，你才能把这个事物还原成纯粹的本来面目，才能引起我的兴趣，激发我的感情。”
贾樟柯在这部作品中，明显地继承了巴赞的纪录片审美思想，关注纪录片本身的特点，并在总体上采取了长时间的摄影手法。而要把这个想法表现出来，则最大的挑战就在于这个电影人的功力。
《天注定》在继承贾樟柯传统表现手法的基础上，将“画外音”与“纪录片”相结合，形成“声音与画面相呼应”的艺术效应。贾樟柯对现实生活的揭露与批评，在很大程度上得益于这种表达方式。在贾樟柯的电影中屡见不鲜，屡见不鲜。
总结出来，在电视广播，流行音乐，环境音响等方面的应用。
电台和电视台的使用，让这部电影的内容变得更加的丰富，比如赵涛扮演的小玉回家与母亲交谈的场景，小玉与母亲的交谈，展现了一个人的艰难，一个人的一生，在这个场景中，他看到了一些简单的话语，但是每一句都是意味深长的。
飞地的跑道刚修好，工作人员又要搬家，这也折射出打工者流浪的生存状态。
小玉的母亲不同意小玉回国，认为她在广州赚不到那么多钱，这反映出地域差别所造成的一些问题，而地域间的不均衡则造成了人们的生存质量差别。
小玉母亲不愿让小玉提及父亲，折射出当今中国普通民众在感情上存在的问题，也是当代中国普通民众所面临的一种现象。所以，电影里的个人事例就被提到了一个具有普遍意义的社会问题。
在《天注定》的首部电影中，画面是姜武扮演的“海”一族的生活场景，海坐在一辆摩托上，一个坐在三轮上的农民把毛泽东的肖像运到了镇上，画外音播放着山西的“以科技创新为中心，从资源密集型产业转向技术密集型产业”的报道。
山西的转型计划是从“以资源为主的”转向“过度依靠能量为主的”。这种反差带来的结果，就是山西的快速发展，而底层的腐败，则导致了民众的贫穷，让人们对毛泽东的统治充满了幻想。
再比如，《林冲夜奔》，就是指汪洋所干的与林冲所干的那件事一样，都是一场官场上的叛乱。又比如山西戏曲《铡判官》中的“沧海”，为了伸张公道而杀死了一位“村中之主”。在《独臂刀》中，当海涛写信投诉时，“武器碰撞”的插曲，也就是以“山涛”为标志的“黑社会”之间的对峙。
第二个是三儿犯罪后潜逃，杜琪峰电影《放逐》在长途汽车上播放，隐含着三儿劫掠后被驱逐出故乡的事实。这也是中国目前大量外来务工人员离开家乡外出务工的社会的真实写照。
这部电影将当下中国的暴行与中国历史上屡次重复出现的官逼、腐败等问题相结合，构成了一个相互关联的文本，而画面之外的声音则大大拓展了画面的象征意义，让每一件事情都能反映出整个时代的大背景。
在其它的一些画面外音频中，比如，使用了流行音乐等，它们营造出了具有一定的年代特征和独一无二的角色的生活环境，从而衬托出了角色的精神情感。
方言的使用、对话中的乡土气息，都栩栩如生地将现实中的现实再现出来，让角色的活动空间变得更加的真实、可靠。镜头中旁白声的使用增加了电影的真实感。电影中对各类旁白声音进行了大量的表达，从而使电影具有了更多的意蕴，并给予了读者长久的思索。
时代精神的共鸣
这部电影以悲剧般的方式描绘了个人的生活境遇，同时也是一个时代的声音的共鸣。
也就是在转型时期，社会经济的快速发展与个人生活状况的悲惨悲惨，贾樟柯给出了如下的答案：“电影中要传达的邪恶，就是我们对不平等视而不见，让我们的穷人和富人的差别越来越大。
在我看来，没有比这更糟糕的事了。”在这个飞速发展的社会中，在个人生活中所面临的困惑和无助，成为了贾樟柯所要面对的第一个问题。
面对个人生活中的困惑和无助，这是第六代的一个深刻的共同点，像《浪漫街头》《头发乱了》，像娄烨《周末情人》，像《巫山云雨》，像章明，像《站台》，像贾樟柯，像《小武》，像《小武》。
对于这一点，韩小磊表示：“五代人凝视着过去与未来，六代人则凝视着现在与都市；第五辈织出了一个国家的神话，而六辈则记录了他们对当前生命的体验与感受；第五代是对中国的一种精神形态的塑造，而到了六代，则是对不同个人生活形态的呈现。
结语
而贾樟柯《天注定》则是对千千万万的个人生活的最真挚的呈现。由于这部电影向人们展示了一个真实的世界，它透露了很多下等人的生活情况，也透露了一些当时的社会气氛。
例如，煤炭公司的官员与商人的关系，用来购买一架飞机，三儿被人打劫后，为了逃避警方的抓捕，小玉母亲的贫穷，她的婚外情，她的父母，她的孩子，她的肖像，都是从毛主席的雕像上走过的。
将真实的、场景融入到了影片之中，让它与这个世界的声音产生了共鸣，让这个世界变得更加真实，也让这个世界的讯息变得更加丰富，让这个世界变成了一个世界的声音。
所以，“亚洲电影推进联合奖”颁发这个奖项，就是为了表彰贾樟柯对这个世界所发生的各种变化，以及对这个世界所发生的种种变化的创造性的利用，以及对这个世界所发生的种种变化所做出的贡献。
参考文献
1.《艺术哲学》
2.《国家人文历史》
3.《电影是什么》
4.《故乡三部曲之(小武)》
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