终究是孩提时代就登上舞台，经过将近三十年的演戏经验，对人物的观念有了更深刻的认识，这也是成龙对人物心灵世界的深刻理解。
即使是在《重案组》、《龙的心》等电影中，成龙也是以性格上的冲突为主。35年来，成龙以其独特的表演风格，成功地实现了他的第二次转变。
将一个演员提升为一个文化象征，在90年代，大概也就只有陈可辛一个人能做到这一点了。作为一个文化符号，它所散发出来的力量，是无与伦比的。
继李小龙后，成龙热潮也在全世界范围内掀起了一股热潮。“成龙”的武打革命与二次创作，将武打片的疆域扩大到更大，并在当时成为香港影视研究的主要方向。
从《红番区》，到《醉拳2》，再到《一个好人》，再到《我是谁》，程氏集团一直在不断地拓展着武打的领域，成龙已经将传承与传承，当成了自己生命中最重要的任务。
进入21世纪以后，随着香港本地电影市场的日渐衰弱，电影题材电影也就无可避免地陷入了尴尬境地。曾表现出的小人物奋发图强、逆水行舟的精神，更是被现代与虚无主义冲淡。
在这个“小人物逆袭成英雄”的时代，早已被主流价值观所淘汰。这个世界上，再也没有什么英雄可言了。这种价值观的两难选择，同样也反映在成龙身上，在荧屏上奋斗了四十载。
在香港影片走向没落的边缘时间里，成龙亦作了许多变化与交融。好莱坞回归之后，随着唐季礼，丁晟，陈木胜等人的新形象的出现，对英雄的嘲讽，对自己的嘲讽，已经成了一种主要的表达方式。
人到中年，年轻人的野心就没了。比如《新警察故事》里的中年人对生存的困惑，《大兵小将》里的小角色对人生的悲观判断，无不显示出中年人成龙对自己的深刻反思。
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