这几天，王一博的粉丝可谓是乐开花，在网上狂欢一片。
“恭喜王一博。”
“演技神了！”
“向金鸡奖影帝进发！”
因为她们心心念念的爱豆，一举斩获了某盛典的四项奖项，其中就包括“年度突破电影人奖”。
对于王一博本人和他的粉丝而言，这都算得上是一件大喜事。
然而，当我们放宽视野，站在娱乐圈的角度看，却显得讽刺和悲哀。
娱乐圈的“遮羞布”，再也遮不住了。
01 巧立名目，个人的突破放眼内娱不值一提
发表“年度突破电影人”获奖感言时，王一博的脸上并没有多少笑容，
简短的话语和紧抿的双唇令其显得有些局促。
也许，这也是他心虚的一种表现。
首先值得肯定的是，王一博在获奖影片《无名》中的演技，的确令人感到意外。
毕竟靠街舞出道，又走过偶像路线的王一博，之前的电视剧含金量着实不算很高。
也没什么值得人再三回味的精品剧集。
单从王一博个人的角度而言，其在《无名》中的演技的确可以称之为有突破。
但若是将2022年全年电影作品放在一起做比较，王一博似乎还是欠缺一些火候。
就拿2022年一经上映就备受好评，引发广泛讨论度的《隐入尘烟》来说，其参演演员显然突破更大、付出更多。
原本肌肤白皙细腻的海清，为了演出片中“贵英”这个偏远地区农村妇女的形象，简直是“毁容式”扮丑。
黑黄的皮肤、干裂的嘴唇和毛躁的头发，她要的只是符合剧中人而非上镜的美感。
为了能够拍好这部影片，海清提前一年便开始前往拍摄地，与当地村民一同生活找状态。
为了演好“贵英”的兜齿，海清时常要在拍摄过程中在嘴里塞棉花，
每每拍到吃饭的镜头，就很可能发生误食棉花的事情。
永远佝偻着的脊背、一瘸一拐的脚步，那根藏在其裤子中的“尿管”，则更是许多流量、小花所做不到的。
但她顾不上潮湿的裤管，毕竟，“贵英”就是一个随时会失禁的角色。
较之其过去所演绎的种种角色而言，这个毫无形象可言的“贵英”无疑是内娱近年来演员群体中最大的突破。
而如海清一般，为了角色突破自己而不断钻研剧本、打磨演技、抓细节的演员大有人在。
“开心麻花”的魏翔也是一个例子。
曾经的他是个油腻、邋遢、表演“三口一头猪”的足球教练。
在各种影视剧中，饰演边缘人物的小小喜剧演员。
而在2022年，他主演的电影《这个杀手不太冷静》斩获21亿票房，
让魏翔体验了一把一夜成名的快感。
23年的坚持，换来如今的功成名就，魏翔算得上是突破演员中的头筹。
拥有着俊朗外形的朱一龙，也在2022年用莫三妹颠覆了以往大家对其翩翩公子形象的认知，
不执念于颜值和人设是否讨喜，他将一个外冷内热的可爱街头混混形象演的入木三分。
张口就来的方言，贴着头皮的板寸，一举一动都透露着“我就是莫三妹，我就是街头混混”的既视感。
无疑，若是横向比较而言，王一博个人演技上的突破虽可圈可点，
却着实算不上是整个影坛2022年突破性的代表人物。
02 “绝望的文盲”也无法压制狂热的流量？
前文中有提到，在上台领奖的时候，王一博的脸上非但没有笑容，反而显得十分局促，就连其粉丝都在猜测他“不开心”。
事实上，《无名》带给了他演技上的小突破、带给了他荣誉，但也同样将其推向了耻辱的风口浪尖。
自从央视网揭发“绝望的文盲”后，王一博的人设就再也立不住了。
当被问到《无名》剧本给他带来了什么不同的情感体验，王一博回复说：“没有不同。”
随后被问到其饰演的“叶先生”这一角色，令其学到了什么、有什么启发的时候，
王一博停顿片刻后回答道：“这个我确实不知道该怎么回答你。”
而这种情况早在2017年就早有耳闻。
在《陈情令》期间，被问到为什么出演这部剧的时候，王一博只回答了两个字——好啊。
被问到拍摄过程中印象最深的戏份，王一博的形容竟然是一句“挺爽的”。
而对于非粉丝群体而言，连“到此一游”四个字都写不正确的王一博，就真的有些“文盲”了。
当然，相较于之前各种网感十足的电视剧表现，《无名》中的王一博已经开始体现出了一些演员的基本素质。
从弃尸后不忘拍掉裤腿上尘土的“洁癖”，到掉在桌子上的醉虾也会抓起来吃掉的模样，王一博自然的演出了“叶先生”心境的变化。
但是依然可以感受到其身上的偶像包袱，收放并没有演技派自如。
诚然，对于一个流量巨大且一直在成长中的明星，我们应该抱有耐心和信心。
但这并不等于罔顾既定事实的“闭眼吹”。
很显然，王一博距离捧起一座极具含金量的奖杯，仍有一段距离。
那么，总是置身舆论中心的王一博，又为何会屡屡获奖，且热度一直居高不下呢？
这就要说到其背后庞大的粉丝团体，和娱乐圈无处不在的资本运作了。
03 流量明星与资本的狂欢，正在逐步摧毁内娱的根基
“流量”只能代表其拥有庞大的粉丝群体，却并不等于其演技在线。
在这个“流量为王”的时代，无论是多烂的剧本，多糟糕的画面，只要有“流量”坐阵，都能引来一大票观众买单。
这就不得不说到，开创了“抠图式”表演形式的流量小花杨颖了。
当年，一部《孤芳不自赏》令多少人敲碎了键盘怒斥。
能靠慢镜头敷衍了事就绝不多一个动作的武打画面，堪比影楼风的尴尬特效。
而流量小生丁禹兮的《十年一品温如言》，也不出众望上榜。
很难想象，一部影片能将矫情、造作和寡淡无味的台词，一次性凑全。
如此看来，当年被评为“大烂片”系列的《小时代》，虽然哪哪都不正，好在画质上还是过得去。
即便是服装、场景换不停，也没有为杨幂等人的演技起到滤镜作用。
哭的假、笑的假、就连摔杯子都透着假，永远的“幂式”发音，永远的“迷之演技”。
但是，与这些影视剧的低分成鲜明对比的，则是其高播放量、高票房。
毕竟，她们的背后无一不站着庞大的粉丝团体，这些粉丝很乐意为爱豆的尴尬表演买单。
只要有人愿意为了“流量”买单，资方便会赚得盆满钵满。
于是，大量的烂片开始充斥于市场当中。
当劣币开始不断驱逐良币，人们的底线也就越降越低，放在过去可能只是还好的剧，如今便被吹捧到了天上去。
粉丝们又何尝不知自家爱豆演的是烂剧、唱的是烂歌？
只是为了让自家爱豆不落人后，只能闭眼吹，掏空荷包为其控评、带节奏、买数据打榜。
久而久之，这就形成了一个恶性循环，被困在了一个名为“流量”的怪圈当中。
说到这里，就不得不再次说回此次王一博“微博之夜”一人获四奖的问题。
尽管“微博之夜”当天状况百出，但无论是线上还是线下，各家粉丝都是极尽疯狂。
很显然，王一博便是被“砸”上去的那一个。
而这，恰恰说明了“微博之夜”举办的意义。
归根结底，“微博之夜”也好，所设立的各类奖项也罢，不过是一场流量明星与资本的狂欢罢了。
诸多细节，一探可知。
在活动前夕，主办方便煽动各家粉丝为爱豆投票，赚足网络热度，到了颁奖时刻也不忘雨露均沾。
为了让到场的一百多位艺人不空手而归，微博愣是设立了几十个奖项，
只为让每一个到场的明星艺人都能捧起奖杯。
单单是“演员”二字，就被加上了“新锐、进取、突破、飞跃、瞩目、魅力、表现力”等字眼，设立为奖项。
还有音乐、剧集、电影等奖项，当真是一个都不落下。
光一个“2022年度剧集”获奖名单，就将资本的吃相暴露无遗。
其中尽是迪丽热巴、任嘉伦、虞书欣、王鹤棣、欧豪、赵露思等流量支撑的电视剧。
讽刺的是，诸如《恰似故人归》《月升沧海》《与君初相识》，
这些有热度、没厚度的电视剧纷纷名列获奖名单，
获得了“2022年度国剧”的《人世间》却在微博盛典查无此剧。
在流量面前，电视剧质量是那么的一文不值。
更讽刺的是，在狠狠赚了一波流量红利之后，为了紧跟热度、让自己的奖项看起来有些含金量，
主办方将2023年才开播的热播剧《狂飙》《三体》，也纳入了2022“年度剧集”奖项当中。
其实微博奖项严重注水这件事，并没有什么难以理解的。
毕竟“流量”们背后的粉丝群体，和居高不下的热度，才是钞票的第一生产力，
这是一场以粉丝热爱为名的，彻头彻尾的“韭菜收割”，自然获奖的也都是依靠“粉丝经济”而生存的绝大多数。
作为与资本相辅相成的关系，流量大的爱豆就是会比没流量的演员，更加具有商业价值。
但对于许多如王一博一样正在成长转型中的艺人而言，如此被高高举起后是否会产生些许“德不配位”的惶恐？
希望这种“惶恐”可以成为一种鞭策，督促其更好的成长，而非一把抹着蜜糖的毒剑，一点点斩断其真正上升的空间。
所以，让人悲哀的不是王一博的获电影人奖，而是藏在其获奖背后的，被资本左右的“粉丝经济”，正在逐步摧毁内娱的根基。
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