自从新海诚导演的《铃芽之旅》上映之后，观众们对这部电影的争议就从来没有停止过，有人说他是一部失败的爱情片，也有人说他是一部成功的公路片，那这部电影表现究竟如何呢？本期就让我们一起来看一下吧。
先说定位，毫无疑问的是，电影的第一标题和宣发都是爱情，很多粉丝都急得否认是爱情片，我觉得完全没有必要，因为新海诚自己敢不敢说这部电影不是爱情片。观感方面，个人感觉整部电影的画面很不错，只是音乐以及人物塑造上有些薄弱。
剧情上，铃芽跟姨妈的塑造很不好，感觉像是铃芽到了叛逆期，但对朝夕相处的姨妈却又什么都不说，然后还和担心她姨妈大吵一架，虽然这其中也有左大臣的原因，但这并不是主要的，如果不是大臣吓了姨妈一下，可能姨妈最后还被蒙在鼓里。
除此之外，电影的主线表达的也不是很清楚，既要写公路片和路人的羁绊，又要写救人的爱情戏码，特别是那句：“没有草台的世界很害怕”，我觉得大部分观众都是没有办法做到共情的。另外五个关门剧情也基本像是打副本，根本没有男女感情升温的画面，然后就感觉是在爱情线的基础上去顺便救赎小时候的自己。
整部电影看下来，我感觉只有大铃芽和小铃芽最后的那句我是你的明天，自己救赎自己是勉强立住了的，其他线都感觉很淡，而最后见到朦胧的男主也只能说是勉强自圆其说，想要让人代入其中还差的远。
最后总结一下，新海诚没把自己的想法拍到位是事实，他一直想转型，尝试用小爱做切入点讲述更大的主题，但总感觉还差一口气，没法很好地让观众理解共情角色的选择，从而体会到导演想表达的内容。
对比起宫崎骏的千与千寻和哈尔的移动城堡这种硬伤就更明显了，目前的新海诚还是被纯爱的标签困住了，没敢做太大的突破。好的作品所见即所得，不需要观众挖细节自己脑补逻辑，这也不是常规的观影逻辑。观影是由表及里，创作是由里到表，如果观众无法由表及里，那一定是创作者由里到表有地方没有处理好导致无法顺畅链接。
所以我一直希望新海诚别太破圈，他的短片，电影，小说和一些访谈我都看过，他就是这种性格的人，作品就算对市场妥协了点，主题和想表达的东西都是纯个人的，他就是一种有忧郁情感的、性格极温柔的人，作品里经常会无病呻吟，云之彼端、妙五、言叶之庭都有类似的台词，秒五里贵树为了小学相处了几年的青梅竹马明里就忧郁了十多年，导致他工作后谈婚论嫁的年龄还是放不下。
这其实是新海诚很理想化浪漫化的故事，是一种疼痛，也是新海诚一惯的格局，他因为311大地震而想做《铃芽之旅》也是他对地震这种灾难感到的疼痛和忧郁的积累，铃芽在结尾和自己的和解，在一定程度上给了人们一种走出地震阴影的鼓励，也是对新海诚自己长期疼痛和忧郁的治愈。
这已经是他最大的格局了，本质上就是致郁后想要治愈。不要太期待他能拍什么格局大的电影了，我作为他那么多年的影迷，还是希望他接着拍以前的那种唯美忧郁小清新，就是不知道年龄大了还拍不拍得出来。
以上就是小编为大家整理的关于《铃芽之旅: 爱情烂片被美化成了公路神作? 新海诚的光环不容小觑!》的最新内容，了解更影视资讯、明星动态，请多关注策驰影视。
