首先，脐带这部电影，设定挺好的，系在儿子和母亲之间的绳子是那根脐带，是儿子向母体的一次回归，也是儿子在向母亲反向供给养分，而对母亲来说，一趟旅程的终点也是她对大地母亲的回归。我们这些生灵都是自然之子，最终也是回归大地母亲，所以河流和道路也可以看作是大地和我们之间的脐带。有些细节设计略显刻意，对于成长中的导演来说，学会做减法，把意图再隐藏一些，做到天然去雕饰就更好了。
一部简单、纯粹的电影。在所有可能展开的议题面前，通通缩回了触角。无论是民族问题、赡养问题，还是阿尔兹海默症，都只是促成一段旅程的前因，最后又回到一种相对单纯的情绪里，关于道别，也关于悼亡。它令人不满足的地方，和令人舒适的地方是一体两面的，都在于这种简单。简单，让原本的复杂显得过于清淡，也让沉重有了轻盈的切口。
至于在这个后万玛才旦时期，如何拍摄少数民族议题，是每个少数民族导演都要共同面对的。松太加是下一步，麦麦提的《手风琴》或许是下下步（毕竟还没拍长片，要打个大大的问号？），乔思雪或许就在这两步之间。人物扁平，表达空洞，意象陈旧，内容乏味，甚至连阿尔兹海默症这一在宣发上大作文章的议题也仅是个噱头，既不去讨论也不去反思，唯有些内蒙景象奇观与民族乐曲还能给观众提供点观赏价值。
细想一下，这种文本如此单薄的片子能赢得创投、拿到圈内最专业的制作团队的原因，无非就是其噱头议题在国内还算少见、少数民族题材又是某种“正确”、母子情契合刚生完孩子的监制以及其毫无内容可言的内容在过往三年的内地市场上具有相对安全性嘛。要是放在健全开放的市场里，这样的片子是根本不会有能赢得创投的机会的。所以还是奉劝各位创作者，不要拿所谓的“文艺片”来给不会写剧本的自己做挡箭牌。
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