近日，李沁竟然“丑”上了热搜，在话题“以前的村花VS现在的村花”里惨败。
可谓是当初《白鹿原》中的田小娥在观众心中有多天花板。
如今的刘巧珍就有多地板砖。
妆造当真要背很大的锅。
这就是来自热播剧《人生之路》的造型。
该剧取材于路遥最经典的小说《人生》。
就说这部小说有多经典。
马云亲自“带货”：
“路遥对我的影响最大。18岁时，我是蹬三轮车的零工，是《人生》改变了我的人生。”
贾樟柯曾感慨：
“我看过很多作品，都对我的电影有很大影响，但是对我影响最大的反而是这本《人生》，让我开始对社会有了新的认识，开始思考我的人生。”
曾被入选“中国改革开放四十周年最有影响力小说”，被赞誉“影响了一代又一代人。”
本来被视为“又一部爆款”的《人生之路》却在多处都翻了车。
一方面是形象不贴合，虽然演员们都敬业的“黑化”自己，但就是没有农村人的土劲儿。
努力努力，努力半天白费。
其次，则是改编的败笔，被调侃真的很大胆，将一个悲剧故事改编成励志剧集。
虽然剧方也改口强调“部分取材”，但对于如此大刀阔斧的魔改显然观众是无法接受的。
以至于最终，明明出自大IP改编，可惜只是借个噱头。
《人生之路》要抛开原著去看，否则是免不了要挨批评的。
目前来看，《人生之路》褒贬不一，口碑也是两极分化。
有人认为，这部作品淡化了历史和命运的沉重感，该表达的批判观点没有通过镜头完整的体现出来，更缺少了该有的年代感。
有人则认为：它的改编更多是技术层面的调整，让这个故事更加符合当下的语境，同时让剧情能够扎实有效地支撑起37集的篇幅。
也再次印证了IP改编之难，大IP改编更是难上加难。
这次阵容上，《人生之路》实力派云集，戏骨林立，配角都是耳熟能详的老演员了。
导演阎建钢，曾获得第13届中国电视剧飞天奖优秀导演奖，作品众多。
编剧杨筱艳，近几年不少爆款影视的作品，包括《山海情》、《乔家的儿女》等都有杨筱艳的参与。
关键还是“央视出品”，可偏偏强强联手却惨遭翻车。
如果从原著的角度来看，改编后的剧版《人生之路》套用了《人生》的壳，却没有《人生》的核。
原著《人生》带着一种悲壮的激情，述说着在一条最为艰难的道路上进行人生的搏斗，有力且深刻。
《人生之路》却另辟蹊径，不仅续写了原著的结局，更是将角色人物、故事主线都大幅度改变了。
编剧以“尊重原著的精神内核，同时注入新的时代内涵”展开的部分取材。
这是十分考验技术的，至少从目前来看，即使抛开原著不谈呈现的效果也非常之糟糕。
时代感被削弱的同时，那些被忽略的细节，让整部剧呈现出一种青春偶像剧的感觉。
励志靠台词强硬输出。
农村人的淳朴靠造型“抹黑”来诠释。
人物光环也偏向“光伟正”就会陷入悬浮不真实，明明是重归黄土地也改成了去大上海拼搏。
与《人生》中的高加林的人生更是背道而驰的。
剧中无论是道具还是细节上都没有时代感，为了镜头前好看崭新的就像某宝刚下单的。
此外，家境贫寒的男主可以耍帅飙车（自行车）。
要知道，在剧情设定的80年代里，一个家庭有一辆自行车是多么奢侈的一件事。
但高加林就完全没有一点”珍惜“的感觉。
知道你爱学习，但珍贵的“二八大杠”自行车也不能说扔就扔吧。
这种“穷苦”人设，在国产剧里实在没少见。
一如隔壁的《心想事成》：
贫穷的女主北漂打工几年，才凑够钱在北二环的中心大楼旁边买了一套四合院。
《我的真朋友》中的baby，职业客服，月薪两千。
一边收着信用卡催款，一边住着俯瞰整个东方明珠的大house。
要说《人生》究竟有多难改编。
其实在此之前已经出现了由吴天明执导的经典电影版本。
路遥担任编剧，周里京饰演高加林，吴玉芳饰演刘巧珍，都给观众留下了深刻印象。
时至今日，豆瓣评分也高达8.5。
剧版的总导演阎建钢曾表示：
“《人生之路》已经远远超越了原本时空的界定，一直把故事空间延展到了今天。
我觉得这是富有创造性的一个改变，它会让《人生》这部小说与今天的观众更加接近，小说本身也有了一个当代的表达。”
可这也导致了一种新的割裂感，剧中多种呈现的现象都与时代背景不符。
想要与当下语境相结合的手法也很拙劣。
一群人讲方言，主演又是一口字正腔圆的普通话，实在跳戏。
老戏骨们的演技本身是毋庸置疑的，可惜也无法拯救魔改后内核消失的现状。
毕竟，戏说不是胡说，改编不是乱编。
归根结底，《人生之路》缺的是实力吗？
缺的是诚意吧。
而《人生之路》的另一大槽点在于演员的外观形象上。
在妆容上，陕北人的肤色被简单粗暴的理解为“黑不溜秋”的。
关键是这种“黑”，是臆想出来的，是化妆出来的，缺乏一种在大自然的自然肤色。
（全靠厚重的粉来抹）
尤其是剧中的李沁，一度到了质疑“被丑化”的地步。
观众辣评：就像是刻意做旧后丢进潘家园的假文物。
在此之前，电影版的《人生》，同样是扮演巧珍，就明显年代感更强，形象也更自然。
再一对比，《人生之路》里的村花巧珍，带着一股肺痨感的营养不良，厚重的妆容下没有一丝血色。
（事实证明，黑色真的显瘦）
一定程度上，李沁确实努力颠覆了自己以往的甜没角色形象，尝试着“黑化”转型，但又显然只浮于表面。
以及整个表演上确实存在用力过猛的刻意感，从而导致人物缺失了该有的层次感，过于单薄，反而表演感很强。
在此之前，出演《胡同》的赵露思同样也有这样的错误，因为无法切身体会角色时代下该有的形象，而导致用力过猛。
可在以往的“农村人”荧幕形象里，我们也见证过在《山海情》中饰演水花的热依扎。
戏份不多，却凭实力拿下了飞天奖。
《红高粱》中巩俐饰演的九儿；
《我的父亲母亲》中章子怡饰演的招娣。
再近点，《人世间》的殷桃。
戏里：
戏外：
你会发现，那些被赞誉过的农村形象，绝对不只靠形象来塑造一个刻板印象中的模样。
反而，妆容是不出彩不抢戏的，全凭演技在举手投足间完成角色的塑造。
曾经，演员为了角色会深入大山体验和观察，去参与他们的生活，去领悟角色。
然后才有了栩栩如生的荧幕形象。
“可当一个人的收入的速度，以加速增长的时候，最容易变得忘乎所以。”
内娱也毁在208W。
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