这是我看过的迄今为止最有感觉的一部电影，也引发了我诸多思考。关于真相：我到底是谁？看结局的时候我们很容易觉得
记得黑泽明的电影《罗生门》（我发现黑泽明的这部电影和芥川龙之介的小说《竹林下》很像），你会发现里面的武士，武士妻子，强盗，樵夫各执一词，每个人都说了关于他们看到的版本。还有去年看过的电影《看不见的客人》也用了类似罗生门手法，甚至电影《少年派的奇幻漂流》，以某个主角回忆的方式呈现的说法真的是事件的“真相”吗？还是我们只是一厢情愿相信那个故事是真的，因为对方说的过于引人入胜。
记得大学看过一本书，朱岳的《蒙着眼睛的旅行者》是一个关于西西弗斯故事的另一种说法，当时令我非常着迷。在《虚构》里，小说第一句就是“我就是那个叫马原的人”。写作课老师特别讲到了这点，这是一种“叙事圈套”，因为不管是观众还是读者都没法去证伪故事的真相，那时候，老师说真相其实也没那么重要，看作品不用特别去关注作者究竟想要表达什么。
那个时候我不认同啊，偏偏要和老师争执到底。现在呢，似乎有些理解了。关于作者想要表达的初衷和我们自己看到过的真的一样么？如果吧把作者的初衷比做真相的话，我们看到的女主角讲的故事才是我们看到的，而且是无法证伪的。只要我们开心了，或者打动到我们即可。我倒是发现了一点矛盾，既然莉娜说她将那个复制的她用弹“毁灭”掉了，因此灯塔的一切，关于闪晃中的一切就归于湮灭了。
关于这个结果，确实灯塔被火烧掉了，闪晃也不存在了，可是呢，她之前明明说的是那个复制的她和她本人一模一样，那么当莉娜想着用手榴毁灭复制的自己时，那个“她”不是也应该知道的么？所以这就是自相矛盾的地方。基于这点，对于独自回来的莉娜究竟是不是原来那个她，我是表示怀疑的。关于未知：是真的恐怖还是新生么？《湮灭》与其他运用罗生门的电影不同在于，它带着某种令人绝望的预示呈现，我们不可避免的陷入了不可知论的境地。
这是电影最令人恐怖的地方——我们从始至终对未知充满了恐惧，因为它的不可控制，我们需要安全感。当那个检查人员盘问从闪晃里出来的莉娜时，他问，里面是不是令人恐怖的景象，你看，我们对未知一向如此，莉娜说，不，也有一部分很美丽的事物。我们向来害怕改变，最喜欢呆在“舒适区”，里面的五个女人，一个是因失去了女儿迷失自我，一个是觉得自己有伤疤封闭自我，有的是得了癌症，有的是酒鬼，而莉娜，是因为她丈夫奄奄一息，她说她亏欠他。每个人都是带着残缺的那一部分，都想置之死地而后生，重新活过来。
我忽然感觉导演似乎向我们呈现的是，一切都不是纯粹的，只是我们以为我们的爱够真，我们的梦够纯，我们的心够忠诚。出轨之后，莉娜厌恶着自己和同事，而黑人同事却在与其他女人交欢之后，还能大言不惭地说他爱自己的妻子。我们不过像那些基因“庞杂”的花、鳄鱼、熊一样，随着时间的流逝慢慢被周遭的环境同化着，改变的，却浑然不觉，等到真正的“异化”以某种质变的形式出现时，我们就像电影中的人类一样惶恐不安。预示着希望的灯塔最后归于“湮灭”，到底意味着新生还是毁灭，几百年前的莎士比亚早已借着哈姆莱特之口向人们发问。也许真正的《湮灭》，从电影最后他们拥抱的那一刻，才正式拉开序幕。