4月19日，中国电影圈有一个大新闻，那就是一部“抗美援朝”战争片正式官宣，陈凯歌导演的《志愿军：雄兵出击》，之前叫做《伟大的胜利》，这是三部曲系列的第一部。
同时，官宣了8位青年主演朱一龙、张子枫、陈飞宇、张宥浩、欧豪、魏晨、尹昉、魏大勋。根据目前宣传来看，这部片子的演员远不止这点，像之前爆出一个先导预告就有章子怡、张颂文、辛柏青，传闻还有张译，段奕宏等等。
这部电影是当前国内最顶级投资，顶级阵容，顶级制作的战争大片。
剧本改编自兰晓龙编剧的新作《战与祀》，之前《长津湖》是改编自《冬与狮》（现在高希希导演的电视剧版也爆出预告了）。还有什么剧本打磨三年，筹备一年半，拍摄一年半等等。
影片涉及出场人物逾百位，将以前所未有的规模讲述“抗美援朝”战争三年始末，全面还原抗美援朝各大关键战役。影片涉及出场人物逾百位，——
我的评价就是海报不错，中国电影难得的史诗浪漫主义。但它能否拍好，能否成为新时代“抗美援朝”《大决战》三部曲，心情就复杂了。
港台导演拍不好主旋律，可以理解？为何内地大导演也拍不好了
香港导演很难拍好新时代中国商业类型大片，更不用提主旋律。我认为要拍好主旋律，题材和演员都是次要的，最重要的只有两点。
1、符合时代的影视工业化表现，也就是观众最关心的特效水平，它并不是人多，场面大，特效厉害就能够解决的。
内地曾经有先进的影视管理经验的，比如这个战争片。
《大决战》系列的战争场面就不用说了，单说老谋子的《英雄》《满城尽带黄金甲》，不管是前者秦军还是后者大军，带给人的压迫感是香港电影达不到的。唯一接近的陈可辛《投名状》和吴宇森《赤壁》，但还是内地合拍的，用的内地群众。
为什么内地大导演行，因为早期部队直接参演，部队组织管理程度和精神面貌是普通群演无法企及的，香港能使用这种资源的人很少，会使用的人更少。
香港导演也拍出过不错的主旋律，林超贤的《湄公河行动》《红海行动》，徐克的《智取威虎山》。这两位都是香港电影工业的代表人物，长处则是以小见大，哪有展现宏观层面的作品？
他们没有那个经验，更没有那个能力，还没有那个环境好吧。
徐克的《智取威虎山》就是现代武侠片，林超贤的《湄公河行动》《红海行动》把香港警察换成了特种部队，然后拍了他擅长的现代战争动作场面，完成度华语顶尖。
《红海行动》战争场面，质感和调度不输顶级好莱坞战争动作片。相比之下，吴京的《战狼2》都塑料感很重，饶晓志的《万里归途》几场战争戏接近，但戏份又太少了点。
《万里归途》导演饶晓志和郭帆是好兄弟，这部片子的特效是《流浪地球》核心团队做的。
那内地第五代大导演，还有第六代导演为何也拍不好主旋律电影呢？
比如冯小刚拍过《集结号》《芳华》，张艺谋有《金陵十三钗》，陆川的《南京南京》，再到管虎的《八佰》等等。内地大导演的问题从来不在技术层面，至少不会像香港导演一样拍成“黑帮打架”。
第五代，第六代大导演为何拍不好主旋律？除了技术，“屁股问题”更重要
2、内地大导演主旋律电影，影视工业表现更好，文化细节也更加到位，但观众最关心的故事剧情，角色塑造结合在一起的内核表达上面，也就是精神上面往往会跑偏。
冯小刚的《集结号》反映解放军获胜是上级骗军队送死，张艺谋的《金陵十三钗》还好（现在也有外国男人睡中国女性的争议情节）。
陆川《南京南京》表达日本侵略者的反思战争，管虎的《八佰》表达“国党”的一个特殊战场。
我知道这些电影质量还不错，争议也挺大的，还有不少人反驳什么云云。
这就有个简单的道理了，中国近现代那么多中国人胜利的正面战争，正面战争战役，中国人民和人民军队那么多可歌可泣的精神，他们难道就没点感悟吗？他们难道就不能自然生动地把这些精神拍出来？
这些大导演不是去拍侵略的日本军人多么痛苦，就是去拍对面的党派抗战多么的无奈。难得正面表现我军的《集结号》《芳华》，一个靠骗，一个被偷袭（对组织反应也不算正面）
2021年的电视剧《能文能武李延年》，正面的内核表达，正面的战争场面还原。形而下的战争，形而上的精气神全部具备。它是市场的超级爆款，观众更是交口称赞。
内地大导演拍其它表达的主旋律电影没问题，为何一部连正面表达的都没有？
这是不是就有点奇怪了，结果一看电视剧圈有《能文能武李延年》《山海情》《觉醒年代》《大山的女儿》等等，人家电视剧怎么就拍得出精气神都具备的主旋律？
原因早说烂了，第五代大导演是“伤痕文学”的反思出身；第六代大导演更是跑到现实主义，甚至虚无主义去了。集体主义天生就反对个人英雄主义和忽视个人荣辱，所以但凡带一点传统文人气质的学者非常反感，再加上新中国后低头向劳动人民学习十来年，他们一想到就浑身难受！
如果是拍清末战争，抗日战争，解放战争那些题材都还好。
因为这个大历史事件思潮多变，各种势力相互交杂。你要硬说没有这些复杂表达，其实也有点狭隘，何况因为历史遗留的问题，有点扯不清楚。
像《八佰》背后的真实历史，谢晋元和八佰壮士难道不值得歌颂？
但是观众就在管虎是在歌颂果党反动派，和反映八佰壮士的表达上面吵个不休了。
不过，这个“抗美援朝”战争偏偏不同，因为它是一场我党，我军领导的反抗美帝国主义的正义战争。不管是宏观叙事的领导人，将军元帅的战略布局。还是微观叙事的战役上面的战场，战斗。
它都是全国上下一心，雄赳赳气昂昂跨过鸭绿江打的正义战争。
哪怕战争涌现的出来每一位英雄，也是黄继光，邱少云，再到李延年等等。那些舍生忘死，为了祖国、为了革命、为了信仰、为了人民、为了美好生活的志愿军战士，我们最可爱的人啊。
如果你们看过美国最伟大的战争片，都是关于越战的《野战排》《全金属外壳》《现代启示录》，你们就会发现电影从政府到将军，从军队到教官，不断的异化战士；将战士逼成了鬼，要么把将军逼得怀疑信仰。
美国人拍“越战”就是要反战，因为这是不正义的战争，让他们如此的痛苦，当然要反战了。
而新中国的抗美援朝不是这样的战争，抱着这样思想的第五代，第六代导演能拍好这个主旋律也就怪了。反正不现实，不黑暗就体会不出他们的思考；不人性，不拧巴就表达不出他们要的艺术。
香港导演拍不好，内地导演老跑偏？谁对主旋律电影危害更大
如果说香港导演只是拍不好还情有可原，内地大导演技术和文化细节是做得真的到位，我认为审美和艺术追求都更高一些，但在内核表达上面跑偏了，危害是更大的。
因为他们在表达上面，喜欢夹带私货，你信了就容易跟着跑偏。
为什么上至官方，还有中间资本，以及市场都还是要选择内地大导演和香港大导演呢？好比三位大导演合作的《长津湖》，很多网友认为质量就不够好。
但两部《长津湖》票房加起近100亿，各方都认为这是部超级爆款，所以陈凯歌才能拉到顶级投资，顶级阵容，顶级资源拍摄《志愿军》三部曲。
这是一个“抗美援朝”战争史诗三部曲，至于陈凯歌能不能拍得好。
目前只能希望是因为是官方项目有上面管着，编剧强势就最好。陈凯歌别动剧本，别开脑洞，别发散他的西方和日本文青思维那一套。陈凯歌能力和本事是有的，他是中国少数具有史诗气质的浪漫主义大导演。
《长津湖》第一部前面四十分钟回家乡戏，集结戏，再到看到长城这种浪漫主义的戏就不错。但后面的战争戏的导演是林超贤和徐克，第二部基本上是徐克，陈凯歌能否驾驭宏观叙事战争戏，特别是精气神还不跑偏 ，只能说拭目以待了。
票房好，口碑差，观众更是骂声一片？别再让大导演拍主旋律了
那么有没有挽救的办法呢？我是希望官方，市场，还有观众多给正在崛起的内地青年导演团队机会，好歹让年轻人试一试啊。
郭帆的《流浪地球》系列，是我看到这些年唯一拍出中国宏观叙事，还有精气神大片。关键是这特么是部科幻大片啊，还不是主旋律电影。
吴京的《战狼》系列，《万里归途》还有流量明星。两部电影不是那么宏观叙事，但也都是质量更好的商业类型大片。还有去年网大《特级英雄黄继光》，电视剧《能文能武李延年》。
这些内地年轻导演身上就没有那股子阴阳怪气的劲，你们让他们试试呢。
我真心希望陈凯歌的《志愿军》系列能够拍好的，毕竟拍都已经拍出来了，不要再辜负我们最可爱的人了。
中国最可惜的就是早期国营制片厂断代了，像张艺谋们第五代导演，同时代是有《大决战》系列，《横空出世》陈国星，再到《紫日》《黄河绝恋》《红河谷》冯小宁这样能拍好的导演。
他们却没有跟上新时代，后来国营制片厂也断代了，一声长叹。
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