1900将自己关在自己的音乐之中，也将自己关在一个属于自己的小天地之中。1900把这首歌当成了一种乐趣，他一直都在为自己演奏，从未将这首歌与自己分开过。一千九百个有什么特殊的？不一定，他的人生是如此的纯粹，如此的纯粹，如此的纯粹，以至于他的人生都无法在这个真正的世界中生存。而最适合秦观居住的，就是维吉尼亚，那是一个乌托邦般的海洋，那里有着一位纯洁而又纯洁的音乐家。他无法进入这个对1900来说，过于污浊，过于繁杂的世界。
到底是一千九百年前我们被困在了一个很小的地方，还是被这片土地困住了？在城市中，我们会失去成千上万条道路，我们会迷失在这些道路之中，看不到天空的边缘，但是，海洋却以它广阔的心胸，包容和珍惜了1900这个特殊的存在，也正是由于它的广阔，才让1900看见了世界的边缘。电影里有两个场景让我很受触动，一是它的艺术魅力，二是纯粹的触动，那就是对一个崇拜着自己的人，从心底里产生了一种真正的触动。
1900从飞船上下来的时候，摄像师并没有将画面放大，而是将画面放大，而是将1900的身体缩小到了 Virginian飞船的大小。这是一种前所未有的手法，随着1900一步一步走下楼梯，他的动作也变得越来越慢，越来越严肃，越来越清晰，最终，他从楼梯的后面，将1900那笨拙的步伐，还有楼梯的裂缝，展现在观众面前的，是一个杂乱无章的都市。然后，我们就在1900的眼中，看到了一座完全不同的城市，它在那里肆无忌惮的挥舞着自己的暴戾，它在那里舒舒服服的舒展着自己的高楼大厦和烟囱。
这是一种很独特的表达方式，在电影的末尾，麦克斯问到“1900为什么不肯离开维吉尼亚”时，他的回答很容易让人明白：键盘对他来说，没有任何意义。这座城，实在是太大了。
而在 Virginian爆炸之前，一双苍老的手突然出现在观众们的面前，这双手在空中飞舞，伴随着悦耳的旋律，这是一千九百年来，对自己最喜欢的女人说的一句话。钢琴的音色，尤其是这种简单的曲调，永远都是那么的清脆，那么的灵动，就像是一种安抚，一种温柔，一种温柔，一种对他生活中的女孩的温柔，一种对钢琴的崇拜，一种对音乐的崇拜。以及更多的细节。
电影的前半部分充满了欢快的旋律，后半部分却充满了一千零一年留下的最后一首曲子，这首曲子飘忽不定，纤细而脆弱，仿佛一千零一年有孤独的灵魂。
还有一个值得注意的地方，就是电影中的回忆录往往都是阴沉的，但《海上钢琴师》却打破了这种惯例，电影中的麦克斯在讲述故事的时候，总是充满了一种阴沉的感觉，就像是麦克斯所处的那个战争年代，让麦克斯和他所处的那个年代的人们都变得阴沉、忧郁、绝望、颓废。随着马克思对1900在弗吉尼亚船上的往事和往事的追忆，电影中的色彩也变得明亮明亮起来。但是，我们很容易看到，从1900的那一次，也是他一生中唯一的一次相遇，那一次没有希望，没有结果的恋爱开始，大海的清澈和蔚蓝色就被一种湿润而忧郁的持续的小雨所取代。女孩一出现，窗外就是茫茫海面。在 Virginian号的甲板上，1900站在倾盆大雨中，呆呆的望着一个穿着黑色衣服，撑着黑色雨伞的女孩，想要说点什么，但最终还是没有说出来，毕竟，用声音交流，总比用声音交流要容易的多。虽然已经停止了下雨，但天空依旧昏暗，1900只能在拥挤的人群中，和这个来历不明的女孩告别。
爵士音乐是很奇妙的音乐，它可以表达出像人的心情一样，就像一种悲伤，一种仇恨，一种对现实的讽刺。这种奔放的旋律，完全颠覆了以往的传统。就像是一千九百年前的自己，用自己的生命来嘲笑这个毫无意义的世界，但同样也为自己的诞生感到悲哀。
不管怎么说，这首歌都很有看头，也很有味道，这首歌，说白了，就是一种自我的体现，但这首歌，却是一种非常偏激的表现。
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