这里面涉及了一个关于光学的重要定理，基本意思就是说光总是走最短或最长的路径，而七肢桶就像光一样，是先知道目的，然后反过来规划路径实现行动的，可以理解为不是因在前果在后，而是先有唯一确定的果，所以当然是宿命论。原著里确实没细说七肢桶来地球的目的，但根据理论是完全自圆其说的：因为七肢桶预知到它们未来会来地球，它们就来了。这并不算是电影补充的内容，只能算是电影给原作者的留白加了解释。
所以，其实从电影中看，我真没觉得女主是通过习得语言而预知未来的，真的是通过直接接触习得的。真正能完全确认女主看到未来场景是在最终接触时，女主说她不认识这个孩子，然后在出来后和男主说我知道为什么丈夫离开她了，在之前的场景中，能推出来的是女主看屋里看到了外星人的幻觉，各种未来场景穿插都没有能直接证明是女主预见了，但是呢，就是从最后的这两句话里，也能反推出来女主之前确实是有看见过未来，不然不会是这么说话是这个反应。
我觉得电影本身对这个预见未来的原因就是模糊处理了，就好似非线性的因果一样，并不是固定的因和果。而且电影中还有女主出书讲课的未来场景，如果真的是完全通过语言习得，那不是全世界跟着她学就都能预见未来了？电影全片几乎就没真正讲什么科学根据，关于外星文字的研究过程都是用男主的旁白带过的，还成了男主爱上女主的原因……对外星科技更是完全没有要讲明白的意思……再加上镜头和音乐的运用都是完全在单独突出渲染女主的个人感受，所以觉得是文艺片不是科幻片。
很多人都会认为，原著就是结结实实的宿命论啊。电影改编反倒弱化了这一点，不论是对女儿死因和死去年龄的改变还是解释他们俩离婚的原因，都显得女主还是可以讨论未来和有改变余地的，但在原著中女主完全没有，更不可能告诉丈夫女儿的未来是什么，因为讨论未来本来就是一种对未来的反抗了。电影很善于氛围塑造和删去了所有原著中的硬核理论。你以为原作是科幻而电影有文艺追求，但实际上原著是一部既科幻又高度艺术的作品，是物理知识，语言学与宗教人文情怀的完美结合，亲情爱情的细腻程度在我看来也远比电影要强。
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