首先，与其说晒后假日是一部电影，它更像是一首父与女之间的影像诗，是完全私人化的情感和体验。镜头在父亲与女儿之间来回转换，两者同为主体，同为客体，叙事在记忆的碎片中展开，模糊了真实与想象的边界，亲密、温情，却不乏所有亲子关系里隐匿的博弈。
直到成年后，处在和父亲相同的位置，女儿才得以在那些夏日的影像中重新发现、构建记忆中的父亲，捕捉彼时被忽视的失落，11岁时互不相通的语言成为同一种语言。在电影里，我们会觉得，没有表现没有台词，那就算你没有波动没有推进剧情，没有对于一个事情有所表态；但是在现实世界里，经历过一些事，我们下一次在看这个人，他又在普通的正常的状态，我们会知道，哦，他好了，他过去了。
这一池蓝色就是在这样一种蓝色的渐变里来回取色，这种蓝色可以是清澈的蓝天和嘈杂的泳池，代表快乐和惬意；也可以是苍白的灯光和深色的壁纸，表达阴郁和结束。也许前一天父亲还在回忆11岁的童年伤口，下一秒又可以很开心的跳舞；白天面对泳池里的拥吻情侣笑容消失，晚上又去和男孩悄悄见面。
这种“算了，已经过去”的感觉处处留存在没有解释的平静和新的一天到来之间，可以理解为导演给出一些想象的空间，或者是站在女儿和父亲的视角他们互相并不理解，但是作为11岁和31岁的人生进度条，他们分明知道旅程结束两条线就会分叉，在这个旅途中他们鲜少讨论甚至可以说最后也没有结果，因为最后他们的告别就是录像机中父亲对女儿说“我爱你”。那我们可不可以推测，对于这些令人焦虑的问题，正因为没有人可以解答，所以个体的选择也许是，不回答。
不管是女儿回看录像带，还是父亲最后走进闪光的暗室，在后半段，角色经历改变，故事阶段改变，但是没有变的还是，女儿在床上与另一个女孩亲昵地起床，并平静地看着这卷家庭录像带，她继续着她的生活，尽管这里有一份来自回忆的苦涩。是的，真实的生活仍然发生，仍然在给每个人进行大考追问着答案，但是以前的回忆似乎证明的是，迷茫是一直有的，但是回答是很少有的，那既然人生不是电影，没必要留下观后感，那为什么不能把当下变成录像带，按下录制键，记录地默默，只是生活。
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