《铃芽之旅》中国内地票房已过7.8亿，远超日本本土票仓，已成为登陆中国内地的日本电影票房榜一。
生活在日本九州的17岁少女铃芽，在上学途中偶然遇见为了寻找“门”而踏上旅途的青年。追随着青年的脚步，铃芽来到了山上一片废墟之地，在这里静静伫立着一扇古老的门。铃芽仿佛被什么吸引了一般，将手伸向了那扇门……不久之后，日本各地的门开始一扇一扇地打开。据说，开着的门必须关上，否则灾祸将会从门的那一边降临于现世。一场关门的奇幻冒险即将展开，为了拯救世界和喜欢的男孩，铃芽就此出发了!
新海诚导演与中国观众的三年之约，继《你的名字》和《天气之子》之后，新海诚最新集大成之作，此片提名第73届柏林国际电影节金熊奖，这是继宫崎骏的《千与千寻》后时隔21年再次入围主竞赛单元的日本动画电影这是最适合春天约会的电影
，少女铃芽拯救世界的奇幻成长之旅，温暖治愈有泪点有笑点。
《铃芽之旅》相比灾难三部曲的前两部，《你的名字》《天气之子》，它并不是最好看的，但它却是最合适的。尤其是现在这个时间点上去看刚刚好。
《铃芽之旅》与灾难三部曲的前两部不同，《铃芽之旅》设定在一个相对确切的时间线上，并且可以在我们的现实中找到参照，就是2011年3月11日的东日本大地震，里氏9.0级，共死亡15900人，失踪2523人。311事件是新海城导演决定创作灾难三部曲的直接动因。对大多数中国观众来说，日本311事件是陌生的，甚至说灾难这两个字与我们许多人来说都是相对遥远的。但在度过三年疫情之后，可能我们绝大部分人都开始有了共同的灾难创伤，有人失去了事业，有人失去了朋友，有人失去了亲人，有人失去了家园，有人失去了生命，哪怕再幸运的人也失去了时间。此时的我们非常需要一部《铃芽之旅》。
《铃芽之旅》里的重要元素是灾难、废墟、椅子、往门。灾难和废墟是写实的部分，椅子和往门则是奇幻的部分。但他们都在述说着同一种表达——劫后余生该如何度过。
电影中铃芽的奇幻冒险所经过的城市并不是随机的，分别是九州、四国、爱源县，神户，东京，岩守县(铃芽的老家)。这条线分别对应着2016年4月14日大地震、2014年3月14日地震、1995年1月17日大地震、1923年9月1日大地震以及2011年3月11日东日本大地震。铃家老宅所在的岩守县也是灾难迫害的中心地带，地震过后又被巨大的海啸摧残，所有人的事业、朋友、亲人、家园、生命、时间一瞬间变得破碎不堪。《铃芽之旅》便是在一点点捡起这些碎片，并设法再一次拼凑到一起。电影中，铃芽和母亲的妹妹两个女人相依为命在一起。这样的家庭对普通人来说也许并不常见，但是对经历过灾难的地方可能便是常态。灾难对局外人来说只是一则新闻，但对受难者来说却是自己的人生。那些因为灾难而重组的家庭，相信也会存在电影里铃芽和姨妈之间的摩擦和碰撞吧。因为照顾侄女，40岁依旧单身，到头来却被侄女认为爱得过于沉重了。毕竟那并不是自己想要的人生，是被强加给自己的人生。无论灵芽是姨妈都是如此。可即便有着这样的情非得已，仍然能够互相依偎着走下去，才是把破碎变成完整的神奇魔法。两人争吵过后，姨妈辛苦地踩着废弃的自行车，载着铃芽去追逐她的所爱，她说让铃芽离开自己的生活，的确也是心中所想。但是那也并非自己心里所想的全部。灾难可以夺走我们完整的人生，但是无法夺走我们追求完美的心。
奇幻故事里，男主角受到诅咒，灵魂被注入到一把儿童椅子当中，而这把椅子又缺了一条腿，这不也是灾后人们生活的写照吗？刚开始，变成椅子的草太连站都站不起来，踉踉跄跄了好久才能用三条腿走起路来。后来他说自己已经慢慢适应了椅子的身体，并且在危险的路上辗转腾挪，追上了大成猫咪。灾难让人变得支离破碎，就像是缺了一条腿的凳子。我们完全可以用电影里的睡姿来躺平余生，我们也可以适应不完整的身体，跃动出新的人生旅程。母亲把四条腿完整的椅子送给小铃芽当做生日礼物。未来的铃芽则把三条腿的椅子送给小铃芽当做礼物，告诉小铃芽不要担心，也不要害怕未来，你今后会有自己喜欢的人，也会遇到很多喜欢你的人。你可能觉得现在一片黑暗，但清晨很快会到来。这把椅子也许不能够算是生日礼物，但胜似生日礼物，他是母亲对自己的爱，是与草太的美好回忆，也是自己选择再次出发的决心。电影里的废墟竟然是一个泪点，废墟里有往门，带来灾难的隐恶会从往门来到人间，所以必须将往门关闭。关闭往门的技巧就是闭上眼睛，想想曾经这里的景色，这里生活的人，还有他们的情感，他们的声音。这样做的时候，曾经这片土地的记忆就会浮现在我们的眼前，声音回荡在耳畔。
小说中描写铃芽看到或听到的被大山包围的学校，闪耀在阳光下的操场玄关两侧更有一排专供喝水的水龙头。应该有很多学生穿着运动服在这里喝水吧。早晨上学时，大家互相问候着早上好，一阵阵的早上好，想起应该很热闹吧。考试时无精打采谈老师的八卦打算向喜欢的人表白。不同年级的学生穿着不同颜色的运动服，白色的水手服反射着早晨的阳光，缩到膝盖上的深蓝色裙子，一直躺到第二颗纽扣的衬衫，还有偷偷染了颜色的头发。电影里学校的样子也许与我们的不同，那么我们曾经学校的样子你还记得吧？其实当你离开一个地方的时候，当一个地方已经不在你心里的时候，它就已经是废墟了。但是这里曾经拥有过的美好，即便经历了天灾人祸，即便已经不再被人惦记，也并不会被磨灭。他们曾经存在过，就永远存在过。人在去世的时候有入帘和葬礼，为了怀念曾经的美好，为了证明彼此的羁绊，那如果是一个地方呢？
新海城导演说，奔走日本各地的时候，还有回乡下老家的时候，每次都会发现以前热闹非凡的地方，如今破败荒凉，感觉这种情况正越来越常见。每次看到这样的地方都会产生一个疑问，开始施工的时候，人们会举行地震之类的祈祷仪式，但是这些地方走向死亡之后，为什么人们什么都不做呢？所以新海城就用自己的方式——电影来传递出这样的情愿，于是也有了铃芽之旅中的闭门师草太。每次草太在闭门之前都会念出咒语“惶恐忽尊明日不见之神，古之祖先铲土神，欲辞山河长久远，诚惶诚恐，恭敬万分，予以奉还”。意思是阐述对日不见之神和铲土神的敬意，感谢他们赐予人类宝贵的土地，并且以最诚挚的心将之归还。日不见之神代表着无形的自然力量，而铲土神在日本神话中就是守护土地的神。闭门诗就是怀着对土地的敬意和对过去的缅怀，以当地人们的幸福回忆作为感激，来祈求神明能继续赐予人们更多的时间来保佑此地。所以啊，闭门本质并不是什么触摸。早太曾说，在没有人烟的地方，在人心消失的寂寥之地，纪门有时会开启。上面提到了出现往门的地方，都是现实中日本曾经发生过七级以上大规模地震的源头。往门，它的一面是现世，一面是常世。所谓的常世，相对于我们存活的现实，是这个世界的背面隐恶的居住，也是死者去的地方。铃芽曾多次从往门中看到常世，并被常世中所看到的所吸引，想要进入常世，即便在知道了常世是属于逝着的真相以后，依旧想要进入常世，因为他所爱的人在那里，母亲，还有草太。在病房中。林芽对草太的爷爷说过，没有草太的世界我很害。是的，如果我们所谓的现实里已经没有了我们的所爱，那和常世又有什么两样的？所以往门总在人心寂寥之地的废墟里打开。试想，大灾难席卷过后，这里有多少人将失去自己的所爱？这里有多少人还会眷恋满目疮痍的现实？这里有多少人会想要与逝去的亲人在尝试相见？所以住门在这里打开，所以才需要闭门师将门关闭。抛开往门的设定，门本身就是一个再恰当不过的隐喻，门的一边是过去，另一边是将来，打开门是主动迎接明天，关上门则是向昨天告别。电影的开始和结尾都出现了铃芽的开门和关门，不是往门，而是自己家里普通的门，门的钥匙一直在她自己的手里。电影出现很多的台词就是我出门了，我出发了，这句话说来简单也不简单。电影的最后一幕，铃芽与革太在同一个坡道处相遇，铃芽说欢迎回来。所谓灾难，就是说出我出发了之后，再也无法说出欢迎回来的时刻。我们恐惧灾难，以至于无法再次出发，甚至想要寻找可以跟失去的所爱相见的往门。
电影则通过铃芽的视角告诉我们，破碎不堪的人生也可以有除此之外的选择。新海城的灾难三部曲《你的名字》主人公逆转灾难，《天气之子》主人公与灾难共存，《铃芽之旅》主人公走过灾难重新出发。
虽然《铃芽之旅》未能比前两部更好，但却更加合适。前两部的结局离我们太过遥远，在这个时间点上，在三年的疫情之后，《铃芽之旅》可能是我们最需要的。大疫三年，我们的生活也变得七零八落，破碎成为了新的常态。失去再次出发的动力，选择躺平的人大有人在，不能说躺平就是错误的决定吧，只是我们永远也不要忘记自己还有选择出发的权利。新海城选择在灾难三部曲的第三部，用现实的时间线，相信他自己也已经做好了从灾难走出来的准备，相信下一个三年之约，也将看到另一个不一样的新海城。从富豪之子到游戏少年，到漫画奇才到电影鬼才，他可以画画，可以配音，可以编剧，可以导演，新海城人畜无害的表情里却总是蕴藏着重新出发的力量。明天的新海城令人期待，当然，一个准备好要再次出发的自己同样令人期待。
