如果你看过《惊蛰》，相信你会记住王全安这个名字。这部从头就透着“土”气的电影可以让你看到出乎意料的精彩。从头到尾，影片都是用方言拍摄，最洋气的场景不过就是小县城里的一个洗头房。
可就是这样一部影片，可以让观影现场的观众发出由衷的欢笑，制造笑声的桥断并非有着刻意的安排或夸张的肢体动作及语言，而是源于一种绝对的质朴，一种在你我生活中或许已不常见的真实。
如果你看过《惊蛰》，相信你会记住余男这个名字。一个从出场到最后都灰头土脸的女孩，却凭借这部戏让人看到了她出色的演技。从不甘心被安排婚姻到不成功的恋爱经历，到回到原点结婚生子，到生活中种种如意不如意。她的生活并没有什么特别突出的亮点，但却是很多女孩生活的写照。
全片围绕着二妹身边的婚丧嫁娶生儿育女展开，环环相连，真实演绎了正在觉醒的农村女性的生活状态。从爷爷的去世开始，家里为制备好棺木被罚款，为了罚款强迫二妹嫁给家境殷实的章锁，逃婚的二妹在城里初识姐妹生活的无奈，以留在城里为目的寻到的感情寄托最终停止在其他女人的内衣上，失望的二妹最终回家成了章锁的老婆。
两年后已为人母的二妹在听闻姐妹南下打工的消息后，一直埋藏在心底那个关于‘远方’的梦想再次复苏，而此时麻木地顺从于生活的二妹只能将梦想寄托到儿子身上了。 二妹的生活没有明确的转折点，没有“从此以后，就”那种一劳永逸的童话境界，如意和不如意始终如影随形，如同每个人一样。
看着二妹半夜开着拖拉机驮着烂醉的丈夫和生病的孩子去医院，心中总会有些无奈和辛酸；但看到曾经被众人称作“有本事”而如今却被判死刑的三娃，二妹那种平淡何尝不是一种幸福。
也许，幸福就是自己成全自己吧。
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