1988年的《终极警探》描述一个警察被困在恐怖分子占领的大楼，必须跟歹徒斗智斗狠才能脱困，此片之所以成为经典，是因为他打造出密闭空间动作片的型态，让主角困在某个封闭空间，藉此制造危机感，也启发了后来一大堆的类似作品，像是1992年的《魔鬼战将》让主角困在船上、1994年的《捍卫战警》让主角困在公交车上、1997年的《空军一号》让主角困在飞机上，而如今的这部《子弹列车》也是依循类似的模式，让主角困在高速行进的子弹列车，必须解决一大堆问题，才能活着下车！
《子弹列车》的故事背景发生在日本，布莱德彼特饰演的杀手，原本只是受到雇主所托，要上去子弹列车，找到一个神秘手提箱，没想到上车之后才发现这个看似简单的任务，却遇上一大堆阻碍，因为车上不是只有他一个杀手，而是有一大堆的杀手都带着不同的目的上车，并且为了完成各自的任务，必须互相残杀，所以这个高手过招的故事，虽然类似《终极警探》，描述一个倒霉鬼在不对的时间出现在不对的地点，并且被迫化解危机，但又不只是受到《终极警探》的启发，而是在英雄魅力之外，也让不同角色的刻画，成为整部电影的重头戏。
一般人对动作片的刻板印象，就是塑造一个英雄，再让那个英雄去解决各种问题，所以多数动作片最为人诟病之处，就是角色性格过于简单，反正英雄就是硬汉，然后永远打不死，一切都是相同公式的复制贴上，但本片在一定程度上，可以说是打破了这样的刻板印象，列车上的各路杀手全都有非常有趣的角色刻画，每个角色都有非常鲜明的性格，以及各自的故事背景，这一大堆的怪咖在封闭的列车上被迫要凑在一起，并且互相猜忌、各自争斗，让整部电影维持在一个极度荒谬又充满新鲜感的气氛之下，从头到尾都令人充满好奇，并且兴味盎然。
本片导演大卫雷奇参与过杀手电影《捍卫任务》，也执导过动作喜剧《玩命关头：特别行动》，因此本片保留前者的血腥风格，各种喷血爆头画面都没在跟你客气，但也保留了后者的嘴炮风格，强调各个角色之间的白烂对话，同时也借镜了成龙电影的特技杂耍路线，以及名导演昆汀塔伦提诺或者盖瑞奇的多线叙事风格，玩弄各种滔滔不绝的趣味对白，也让一大堆看似不相关的人物各自发展，并且到最后才逐渐发展出因果关系，纵观整部《子弹列车》，不但是导演自己的风格之大成，同时也吸取前人经验、集结各家精华。
《子弹列车》印证了两个道理，第一个道理是天下文章一大抄，看你会抄不会抄，本片有这么多前人的影子，却又可以内化成属于自己的养分，这才是创意的养成之道，而第二个道理是电影不需要逻辑，只需要魅力，本片示范了荒谬的剧情、看似无厘头的桥段，也可以很好玩，彻底打破了电影一定要符合逻辑的僵化思维，证明电影创作者只要有能力，就可以创造出属于自己的世界观，而这个世界观绝对可以脱离现实，只要故事充满魅力，角色充满魅力，就可以完全不需要逻辑和理性，彻底的天马行空，这也是电影存在的其中一种意义！
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