就这部影片来说，罗宏镇这个电影的留白实在是太多了。不仅仅是一个敞开的结尾，更重要的是，在所有的细节和剧情中，留下了一大片的空白。他故意和所有人玩了一个游戏，就是要让所有人都摸不着头脑，去猜测接下来会发生什么。直到最终，当事实即将揭晓的时候，所有人都还在迷茫之中，他们将自己代入到了主人公的处境之中，当恶灵降临时，到底该信任哪一个？
本片的出现，让所有人都大吃一惊。一开始，我们认为这是另一种类似于罗鸿轸的写实风格的影片在罪恶的幕后，这只是一场和诡异信仰混合在一起的荒凉小村庄里的一场连环谋杀。但是，当影片进行到后半段的时候，这种情况并没有减少，反而越来越多，阴森正在一点一点的蚕食着整个片子，有许多不能用常理来讲明的诡异。众人这才反应过来，原罗鸿轸这是要在拍摄“鬼片”啊。将本片与《追击者》和《黄海》的完整性对比，这部影片在150分钟的时间里，留下了过多的空白所以没做到滴水不漏。
而由国村隼 扮演的人物则更是历经了完全不同的多种境遇，令人对他真正的身份与动机的揣测屡屡颠倒。有经验的观众，自然会认为这名男子是个障眼法，而在影片进行到四分之三的时候，大部分人也都做出了相同的判断，看到他痛苦地躲在悬崖下面，伤心地哭泣，这个结论更加确定了。
黄镇的法师和千禹熙 的不知名人物成为了另外一个变数，在这些变数交织在一起的时候，一些细节取代了原本的对白起着效用，但这只是导演的一个小伎俩，除了剧情的转折，他又多做了两次变数，所以，这部影片一直保持着高度的悬念与张力，直到剧情结束，当真相揭晓时，有的人惊呼，有的人叹息，但谁也不会骄傲地说，自己早就料到了。这是一个出乎意料的结果，但这并不是一个强制的剧情，从一开始，就给了关于凶手的提示和线索。有的时候答案会摆在桌面上，但越是清楚明了就越会让人怀疑，认为这只是导演的一种障眼法，没错，在这个猜谜的过程中，拥有摄像和剧本主动权的导演，又一次获得了胜利。
当然，由于剧情并不完善，所以，影片中的许多细节都需要进一步的解释，尤其是在表述上，影片的逻辑性还有很大的缺陷不能让人彻底相信。这自然会造成两种不同的评论，有些人会认为，这样遮住观众上帝视角的做法，和影片中诡异、阴森的气氛更加契合。当然，也会有人认为这位导演纯粹就是在搞神秘感和宗教色彩，飞得很高但最终还是没能落到地面上。不管怎么说，《哭声》的氛围和影响力，都非常的出色，血腥、混乱、诡异，都只是表面上看起来的，但实际上却是一种发自内心的恐惧感。他的恐惧和吓人是不同的，他使人们在看电影的时候不一定会感到惊悚，但看完之后，又会沉浸在影片的情绪中，回忆起当时的情景时，只会感到一股彻骨的寒意让人毛骨悚然，出一身冷汗。
这让很多人都很好奇，一向以批判现实主义著称的罗宏镇，怎么会在这个时候，制作出这么一部诡异莫测的恐怖电影。这部影片，除了让人毛骨悚然之外，还有一个更大的目标，就是要通过对信仰的理解，来理解这个唯心主义的世界，最终出现的恶魔，到底是人类的血脉，还是人类的口头传说所创造的魔鬼？
影片并没有给出明确的回答，但是却悄然地和哲理扯上了关系。这部影片不一定是罗宏镇的最佳影片，但绝对是最近几年难得一见的惊悚片，其中的心理恐怖脱离了声音和画面的粗糙重叠，更难能可贵的是，这部影片还带着一股来自于东方大地的神秘感，令人耳目一新。
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