朴勋政导演把“新世界”这个主题说得很清楚，并指出不会在自己身上下功夫，被前面两个前辈给捆绑了。而这个时候，国际上又一次的见识到了他们的独特之处，那就是不搞搬运，更要注重本土，用极强的耐心来开辟出属于自己的道路。不用说，这部影片还是很成功的。作为一个能创作出《看见恶魔》这样的影片的人，这部影片的基调，除了血和泪两把刀之外，最重要的就是第三把刀，那就是细致的准备。
精致的西装，豪华的豪车，肮脏的火拼，都是必不可少的美化外壳。低头看去他的鞋子擦得锃亮，仰脸看去是喜闻乐见的脸庞，每个鞠躬和问候，都是毫无疑问的真诚，各种视角同时上阵，很轻易地就捕捉到了所有观众的心灵。与日本的黑道片不一样，这一次并没有那种情绪失控的感觉，更多的是男主角的忍气吞声，从开头的忍让，一直到高潮，包括他的老婆遇险，或是朋友遇难，甚至连自己的孩子都没有留住。
这个故事的精彩之处，就是每一个情节的发展，都是从铺垫开始的，没有留下任何的线索。可以想象，它们的威慑力有多大，令人心惊肉跳，大汗淋漓。本以为“孩子”两个字只是影片里一个低级的象征，但现在看来，却是被这个臭小子给耍了。一条路走到了尽头，这就导致了最后的结果，完全无法挽回。男主角就算再怎么仁慈，在丁青面前流了那么多眼泪，也无法改变他会变成一个疯子的事实。
丁青这个人，也是一个很有他们本土特色的一个角色。一副地痞模样，打眼看去就是个草包。但有时候，他也会给人一种工于心计的感觉。可以把自己的命运捡起来，但不能把兄弟的末路丢掉。他实际上就是一头猛虎，只要有一颗凶残的心，就能将一头狮子从睡梦中唤醒，而不是把男主角当成一头患了狂犬病的绵羊。
普通的间谍，根本不需要太多的细节，间谍那是一场连剧本都不需要写的惨剧。这一次，难得没有将韩国警方的名声搞臭，只要这个国家的法律体系不发生变化，其他的规则和线索，也就是一模一样。不是你我同生共死，就是你我之间苟活于世，姜科长说的很清楚。每个人都在一个无形的阴暗的圆圈里，改变不了自己的宿命并不重要，重要的是看别人别人的生死。可是，要杀死几个人才能回到自己的家？归根结底，“家”这个词，只是一个象征而已。
影片中有三个镜头都是关于“家”的，一是那个女警被发现，然后被杀；第二次，是男主角的老婆被人偷袭，受了太大的刺激导致流产。第三次，男主角收拾行囊，扬长而去，一往无前，将所有强劲的敌人一网打尽。显而易见，“家”一词已丧失了普遍价值的普遍含义，变成了一个遥不可及的目的地，甚至可以说是一个终点。男主角多次提出要抛弃使命，带着他的老婆逃跑，但都被下达了无法继续执行的命令。
当了9年的间谍，失去的人生，反而在丁青的身边重新找回了。就像最后那两只一大一小，也不知道是不是假的国产手表的。所以，在丁青死去之后，他第一次认清了自己的宿命，不再甘心永远当一个木偶。他的双手很少沾染鲜血，但实际上，每一个人都因为他的决定而被直接或间接杀死。本片是一个很好的教训，在鼎盛时期所拥有的一切，人家都有，而且是一个又一个的创新。在那璀璨的光芒下，是一片苍桑。
至于其他的那些情怀，用一个不太合适的例子来形容，或许只是虚张声势，但真正要动手的话，用血肉之躯来抵挡吗？本片的架构是宽松而有趣的，从一开始的卧底拷问卧底，到结尾的两个来历，这就像是一本长篇小说的“序”与“跋”。男主角脸上写满了让人捉摸不透的哀伤，似乎在发自内心地期盼着他能对自己的小弟说一句：“会长，我们该回去了。人永远都不会杀完的。”
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