作为澳大利亚人，导演吉莉安·阿姆斯特朗对外面的世界有着惊人的洞察力。从《我辉煌的事业》到《小妇人》，她在一个贫瘠的社会中孤立了不善社交的人物。奥斯卡和露辛达，一个单恋和迷恋的故事，也没有什么不同。
故事发生在世纪之交的澳大利亚，重点是信念和痴迷。牧师奥斯卡(拉尔夫·费因斯 饰)和女继承人露辛达(凯特·布兰切特 饰)出生在不同的世界，但环境并没有什么不同。他们都是孤儿;两人都在与世隔绝的环境中长大——他在英国的一个小镇，她在澳大利亚的内陆;两人都很天真，被社会排斥为格格不入的人;两人都被对打扑克的热爱所困，一个是强迫性的，另一个也是强迫性的。
当这两个角色相遇时，他们对游戏的专注使他们团结起来，然后毁了他们。对这对夫妇来说，最后的赌注是对信仰的考验，奥斯卡打赌他能把一座玻璃教堂运送到河下游的灌木丛教区。费因斯的稻草人奥斯卡让人放松了警惕，而他的天真?实在是太烦人了。然而，布兰切特饰演的露辛达光芒四射，说服力十足。他们在一起都是纯洁而热情的。他们对陪伴的享受和需要既可爱又悲伤。
可悲的是，这部电影的美和潜力都消失了。阿姆斯特朗巧妙地体现了人物对秩序和细节的痴迷，但却没有真正的火花。缺乏激情可能是由于影片明显的情感超然。根据彼得·凯里的小说改编，剧本的目的似乎很混乱，从喜剧竞争到悲剧。杰弗里·拉什 (Jeffrey Rush, Shine饰)用倒叙的方式讲述的叙述也分散了人们的注意力，把人们不必要地从故事中拉出来。
不是每个人都适合奥斯卡和露辛达。这是悲剧，但也是希望。温柔而冷静。总的来说，这部电影是一部错综复杂的作品，其中人类的精神像玻璃一样强大而精致。“为了我的存在，”《奥斯卡与露辛达》的叙述者告诉我们，“两个赌徒，一个是强迫性的，一个也是强迫性的，必须表明自己。赌徒是他的祖父母，两个19世纪的怪人，在信仰和诱惑的驱使下，他们发现通过沉迷于后者，他们可以自由地实践前者。他们的生活形成了一个充满魅力和邪恶智慧的爱情故事。
当我们说两个人是为彼此而生时，这有时意味着他们的生活不可能和其他人在一起。奥斯卡和露辛达似乎就是这种情况。他们的故事以长时间倒叙的方式讲述，一开始奥斯卡是一位严厉的英国部长害羞的儿子，露辛达是一个在澳大利亚内陆农场长大的意志坚强的女孩。我们看到他们的早年生活形成了他们;他在政府部门学习，她继承了一家玻璃工厂，并对玻璃着迷，他们在从英国到澳大利亚的海上航行中相遇。他们相遇，确实是因为他们打扑克。奥斯卡(拉尔夫·费因斯饰)在学习成为一名牧师的过程中接触到了赛马，并且因为有人会付钱给他预测哪匹马会第一个冲过终点线的想法而改变了他。露辛达(凯特·布兰切特饰)喜欢打牌。很快，他们在船上玩起了秘密的纸牌游戏，奥斯卡对她对打扑克的描述就像另一个男人对性冒险的故事一样激动不已。
《奥斯卡与露辛达》(Oscar and Lucinda)改编自彼得·凯里(Peter Carey)的小说，凯里是澳大利亚古怪行为的编年史家;它获得了1988年的布克奖——英国最高文学奖。读到这里，我被这一情景的幽默和两个赌徒的激情所吸引。对奥斯卡来说，打扑克不是一种罪恶，而是对主宰整个宇宙的机会法则的拥抱:“我们赌有上帝——我们把生命赌在上面!”“还有一种被禁止的快感。在悉尼上岸后，奥斯卡和一对虔诚的教堂夫妇住在一起，他们继续在一起打牌，当被发现时，他们开始反抗。奥斯卡决定他不适应普通社会。露辛达说没关系。就是现在，他们也不相爱。打扑克使他们团结在一起，奥斯卡相信露辛达喜欢另一个牧师，他已经离开去改变内陆的信仰。这给了他一个伟大的想法:露辛达的玻璃厂将制造一座玻璃大教堂，奥斯卡将监督将其漂浮到上游偏远定居点的过程。
就疯狂而言，这与赫尔佐格(Herzog)的《菲茨卡拉多》(Fitzcarraldo)中让一艘蒸汽船在一片干燥的陆地上行驶的痴迷相吻合。对于灵感来说，它似乎是神圣的——尤其是当他们在它上面玩的时候。读这本小说时，我把玻璃教堂描绘得又高又大，但它当然是一个较小的教堂，适合越来越多的会众，照片显示了它庄严的河流进程，同时又有趣又感人。
《奥斯卡与露辛达》由吉莉安·阿姆斯特朗(Gillian Armstrong)执导，他的电影经常描写那些对彼此合适、对其他人不合适的人。
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