“这部影片讲述了一个人的童年，一个人的长大，一个人的夏季。”
“一个不开心的中年男人，是不会想要一个不开心的孩子的。难道是回忆起了小时候的不开心，或者别的？”
一开始大家还把这个沉默寡言的男生当成了菊次郎，直到最后，他才哈哈大笑起来，说了一句：“哦，原来是他！我们走吧！”众人这才反应过来，怪不得电影名字叫做《菊次郎的夏日》。
这个 DVD我找了很长时间都没有找到，直到前两天一个从南京的朋友给我买了一盘，我才可以不用成天看 OST的流哈剌子了。
这个故事和《千里走单骑》一样，都是关于亲情，关于寻找，关于友情，关于爱情，关于爱情，虽然这个故事并不着急，但是比起第一个故事，这个故事更加的让人难忘。
在久石让温馨而又欢快的旋律中，一对中年男女开始了他们的旅行，虽然已经做好了心理准备，但当他们看到电影的时候，依旧忍不住沉浸在了那个充满了阳光，向日葵，牛蒡，玉米的香味中。
北野武那副吊儿郎当的样子，乍一眼看上去，只会让我们忍俊不禁，但也让我们想起了一路上见过的形形色色的人，有善良善良的酒店服务员，有不同性格的情侣，有周游列国的诗人，有收保护费的混混，也有面目狰狞的暴徒，也有面目狰狞的暴徒，这个世界并不是那么纯粹，但也因为如此，它才显得那么美好。
不学无术，无所事事，欺软怕硬，斤斤计较，小肚鸡肠，睚眦必报，喜欢占别人的小便宜，菊次郎就是这样的一位在大街上到处都能看到的中年人，他赌债亏了，只好步行搭车到东京；他没有任何身份，偏偏要画出一个滑稽的刺青；他连水都不会，偏偏要摆出一副臭架子；他不会水，偏偏要摆出一副臭架子；他不会坐车，偏偏要打碎车窗报复；他抢别人的食物，故意在路边安插钉子，在庙会上想要占点小便宜，结果差点被打死。
但就是这么一个可笑而可怜的男人，他一路走来，从来没有说过一句话，就是为了让这个孩子能够见到自己的母亲。
许多人都称赞他们两个人在公交车站里呆了两个晚上，还没有人下车，把北野的寂寞和寂寞都展现了出来，而这也正是电影的重头戏。
电影的最高潮是当他们费尽千辛万苦才终于来到母亲居住的房子时，才知道母亲早就已经改婚，并且已经有了一个新的快乐的家，而这个家根本不是那个小男孩能够干涉的。
土古实在他的《废柴同盟》中，就是这么说的：“哦，哦，我母亲也不在，她应该走得更远了，让我们再来一次！我会给你找出来的！”
北野叔叔用各种手段，想要安抚这个孩子，却得到了一个银铃，说是母亲临走前，给他留下的，如果他摇一摇，银铃就会有银铃降临，守护着他。当男人摇动铃铛时，天使并未现身，但少年并未气馁，继续摇动，天使的铃声代表着一丝希望。
电影并没有到此为止，当少年寻找母亲的故事结束后，少年继续他的旅程。最让我感动的不是北野叔叔在庙会上被人揍了一顿以后，对着一个男人撒谎说自己掉下去了，但是他忽然冲进了养老院，想要寻找自己的母亲，但是他只是透过窗户向外张望了一眼，就转身离去了。隔着窗户，只有一秒的时间，他的眼神很简单，很单纯，很真诚，很执着，但他的眼神，却让我对他的印象，比高仓健还要深刻。
虽然是一部高速电影，但是电影里的风景却是完美的，从在水面上的芦苇，到正在进食的毛毛虫，再到湛蓝的海洋，璀璨的天空，草香，蝉声，还有那一望无际的绿意，再配上一路上所遇见的形形色色的人物，这就是一幅儿童心目中的夏季风情画。也不知道是出于对他的一种弥补，还是对他小时候的一种弥补，菊次郎等四个人，“好人”，“胖子”，“秃子”，这四个被这个世界遗弃的“边缘化”，跟他一起在这个世界上尽情地玩着。
“我就是把一帮闲着没事干的成年人聚集在一起，找了个理由，让他们自己去找孩子。”北野武如此说道。
天空是蔚蓝的，河水是清澈的，八爪鱼先生，外星人先生，还有印第安兄弟们，就着北斗星的光芒，开始了一场“一二三，木人”的游戏。
这个孩子高兴地大笑起来，他有一个令人难以忘怀的暑假。菊次郎也露出了笑容，这个夏季对他来说同样是难以忘怀的。
他扇动着翅膀，在轻快的音乐声中，在阳光下，在马路上飞奔。
“我也是这么想的。北野武将天空中的七星图，天使的铃铛，风神的绿色，以及电影结尾处，秦观那轻盈的步伐，以及菊次郎那充满了爱意而又意味深长的笑容，都代表着他对生活的期待。
没有尽头的道路，没有尽头的旅途，一切都会归于原点，但两个“男孩”，却在这一次的暑假中，长大了，离开了。
自从看了《千里走单骑》之后，我就再也不去想什么简单的事情了，甚至连丽江的风景都忘得一干二净，我在家里看了一张《菊次郎之夏》的 DVD，整个人都被那温暖的阳光所吸引，连外面的冷风都忘了。这大概就是传染能力的区别了。
“你爸爸叫菊次郎？
对。在他活着的时候，他似乎从来没有跟他说话。不过，想到这里，他又觉得有些孤单。这个片子的题材有些类似于上坟孝敬父母，这也可以说是一种供奉。（北野武))
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