八名正值壮年的男主角，穿着戏服，快步走向观众，随着特效的变化，他们从青年变成了青年，面容和身形逐渐苍老，最后变成了八名八旬老人，每一名男子都有8秒钟的时间，虽然只有十几步，但却像是在经历着他们的人生，这就是《功勋》的开篇，64秒的画面，因为没有实物，所以需要用到特效，这也是整部剧创作的一个难点，也是对中国影视作品水平的一种考验。从高清晰度的照片模型，导演组带领着技术团队花了九个多月，从眉到眼，从头发到头发，从眼角的皱纹，到脸上的斑点，再到头发的浓密，再到表情的逼真，这些都是“开眼角”的原因，一直到直播的十多天过去。这种精雕细琢的作品，深深地触动了所有人的神经，让很多人关掉了看电影的开头，一遍又一遍地欣赏着《红旗颂》的旋律……
有条不紊地进行着。导演组率领2600余名演员，用了将近两年的时间，将这部为国家铸就灵魂的电影推向了高潮。在过去的一年中，《英雄本色》以其朴实无华的叙述方式，内敛的情绪，精湛的画面，让广大的读者对英雄的关心和敬意，不断地向英雄们表达自己的敬意。与《功勋》同时播放的。
是一部8集的记录片《〈功勋〉真实拍摄纪实》，记录着本剧各部分的拍摄历程及创作者们的心得体会，让大家可以更接近本剧，更深入地感受到影片背后的故事，更能看到创作者们的思索与探寻。特别是，记事本记录下了团队成员和英雄们之间的真切对话，对电视剧的情节内容形成了一个强有力的补充。此外，有关部门的《接续英雄》专题研修影片等作品的制作播出，也使这部电视剧的“长尾巴”效果得到了有效延伸。
连续剧《功勋》以连续剧的方式，将八个有功之臣的“高光时刻”一一串连起来。《能文能武
8个片场，8个片场，最后都集中到了《功勋》这个主题上，要有形体，更要有精神。前面提到的整齐划一又充满肃穆之意的画面是形的聚合，而聚合的焦点却是写实的创作原理与态度，其中心是：“真”。导演们一致认为，在美术上必须要做到极致，一是在服装、化妆、道具、布景等硬件上必须做到极致；另一方面，需要创造出一个时代的真实性，无论是编剧还是演员，从人物的语言、说话方式、行为方式、思维方式到心理状态，都要尽力将故事发生的那个时代进行还原。即使是一些虚构的情节，也要与人物的个性特征相吻合，要与生活的逻辑相吻合，要与常识相吻合，不能隐瞒，不能故意抬高，不能喊出空洞的口号，不能搞假的热情。
雷佳音 一边看《于敏传》，一边开玩笑说自己已经是个行家了。周迅 在镜头内外神情，身形，步态，完全沉浸在了角色中，由摇摆的水瓶开始练习，一个一个地打破了职业人士在实验室里的每天的常规运动；蒋欣 赶着牛去耕地，肩挑水，从美丽的黑人变成真正的黑人，与她搭档的男主角从“忍受不了那种味道”变成“吃饭睡觉都在农田里”；王雷 仔细琢磨着这句话的感情，将这句话从一开始的激情，变成了一句充满感情的话，让人产生共鸣，他将自己的感情融入到这句话中，用自己的“接地气”来表达自己的感情，得到了所有人的认同。
《功勋》除了八个主要人物，更多地描绘了他们周围的亲人，以及一大群在背后默默奉献的普通英雄。在8组的结尾处，均有一段忠告，清楚地表明了创作者们对“人民的英雄主义”的看法。在这部电影中，于敏的老婆
这部戏里，329团的小孟为科研工作者提供充足的食物，在捕猎一只大黄羊的时候，身受重伤，不幸阵亡；雷雨天气断电，俞队长为保证核潜艇研制的进展，在检修线路的过程中被电死；谭胖公因蛇毒而死于南方杂交水稻种植基地；陆杰因为科研过度而生病，已经到了死亡的最后时刻，也有李延年和张富清的部队同志，申纪兰的家乡老乡，于敏，黄旭华，孙家栋，屠呦呦，袁隆平的郝国志，老马，于所长，严保国，黄志明，陈希远，章建光，老徐，周政，李必湖，尹华奇，一幕幕不会随着剧情的落幕而消失，他们就是《功勋》中的“英雄”。
“英雄”叙述是当代文艺中的一种主要叙述方式，“一个民族”离不开“英雄”，“民族”离不开“英雄”，“人民”和“国家”的记忆是“民族记忆”和“人民记忆”的重要组成部分。《功勋》以精神信仰为主线，以宏大的故事结构为主线，将生活与情感从微缩的镜头中捕捉到的血肉之躯，以一种平视的方式，再现了英雄们的日常生活，追溯了他们的非凡事迹，将他们的英雄们与他们的民众们，在普通与非同寻常的融合中，进行了密切的联系。植根于群众中的英雄是可信的，是亲切的，贯穿着群众的创造力；人民是可敬的，是伟大的，是伟大的，是伟大的。以一种求真务实的态度，他们构筑起了一种艺术时空，激发起了一种强烈的家国之情。他们描绘着平凡生活，涤去岁月的灰尘，向英雄致敬，向人民致敬，他们创造出了一部传得开、讲得好、留得下的铸魂力作。
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