电影讲述了伊桑·霍克 饰演的时光探员“我”被命令穿梭于时光中去尝试制止一个可怕的罪恶。上一次秦观的穿越，是在一九六七年，一间小酒馆内，与约翰相遇的地方。约翰告诉他，他是如何从一名少女，最终转变成一名男子。“我”选择让约翰跨越时光，来结束自己的仇恨，在此期间，“我”渐渐的找到了被时光矛盾掩盖的真相，我们就像是莫比乌斯环一样，不断的循环，不断的重复着自己的宿命。
在看到《前目的地》这部电影前，他并没有查到这方面的资料，毕竟，这部电影是这次金爵电影节上，惟一一部以科幻为主题的电影。所以，当他在酒吧见到她的时候，听她说了一个故事。这不是穿越到另一个世界的经典剧情么？由迈克尔和彼得·斯派瑞两人执导的，现代三大科幻作家罗伯特·海因莱恩所写的《你们这些还魂尸》，无疑就是根据这部小说来写的，这部小说一般都是在很多年后才开始看的，因为它给人一种似曾相识的感觉，就像是一只还活着的丧尸一样。伊桑·霍克在剧中扮演一位时间穿梭探员，在时间隧道中穿梭，以防止刺客和恐怖份子所犯下的罪恶。
他拥有精湛的技术和精准的执行能力，才能确保自己在各个时间点都不会被抹杀。但在1969年，在一次伪装的酒保生涯中，他结识了一位名叫“未婚妈妈”的情绪化作者约翰，两人在一起，两人就在一起下了赌注，然后，他讲述了自己的经历：一个被遗弃的孤儿，申请宇航员服务失败，在补习班遇到了自己的爱人，剖腹产，被查出是雌雄同体，因为失血过多，子宫被摘除，变成了男人，为了生计，他选择了写情绪化的作者，直到在一次酒吧的聚会中遇见了你。代表愤怒地说，她会帮他找出恶棍，让他们一起回去。
整部电影的剧情主线与时空节点陷入混乱，角色在每一个节点上都会失忆，甚至连自己是什么身份都不清楚。总而言之，“我是什么人？我来自何方？我将何去何从？”这三个最终的问题，都是无解的。时光倒流，约翰和简相亲相爱，两人的感情是那么的深厚，情比金坚，三观也是那么的契合，两人就像是命中注定一般，互相爱着对方，这就是希腊神话中的“里纳西塞斯”，在这一刻变成了真实，就像是一朵自恋型的水仙。
代理的时光回溯装置反复运转了好几次，每一次都会有大量的时光回溯，每一次都会对他的记忆造成一定程度的干扰，让他回到总部汇报的时候，记忆就会被修改。有智慧的网民，从我毫无征兆的重复中，早已看出了事实的残忍，而事实也同样充满了讽刺，充满了戏谑。“还魂尸”，是一种介于死亡和死亡之间的亡灵，又叫“行走的亡灵”，类似于梅特罗在其著作《海地的伏都教》中的一篇论文：“它可以行走，可以进食，可以服从对它说话的人的命令，它可以说话，但是它没有记忆，也没有意识到它的存在。”
巫毒一开始是一个隐秘的信仰，流传于西非和加纳，后来被白种人贩卖奴隶，传入中美洲和海地等国家，也就是从那时开始，巫毒就开始在当地的黑种人中间流传开来。“伏都”就是妖精的名字，妖精的信仰以及妖精的魔法。伏都教最令人发指的恶行就是制作“还魂尸”。传说中，有一个隐秘的组织，会在收集到足够多的财富后，对特定的生灵施展诅咒，让他们死去，然后用回魂术让他们重新活过来，让他们成为没有知觉，没有意识，但却能工作，任由他们的主人摆布，成为“活死人”。
“还魂尸”这个名字，本来就是一个神秘、恐怖、诡异的名字，但《前目的地》却是一部科幻片，从表面上来看，它更像是一部现代化的电影。在电影的头四分钟里，人们更多地将注意力放在了自己的穿越权上，并对每一个角色的身世做出了自己的判断。很显然，这部电影和原著中的剧情都是一种创新，那些看起来聪明能干的特工，或是爱得死去活来的珍妮/约翰，他们在每一次穿越权之后，都会变成一具行尸走肉。
这个故事最奇怪的地方，就是它对自己的穿越者进行了嘲讽、讽刺和恶作剧，简、约翰和代言人就像是一条贪婪的毒蛇，他们的身体连接在一起，形成了一个循环，从虚无中来，又回到虚无中，就像是影片中的那句话一样。这个剧情，无疑是一种颠覆，这些剧情，都是为了让读者们知道，什么时候才会有人说，什么时候有什么东西可以让人回到未来，不管它有多高级，它的原理有多高深，它的出现，都会让它发生翻天覆地的变化，让它失去平衡。当然，也不会有什么剧透，因为剧透只会让人产生新的疑惑，这样一部搞笑的影片，怎么可能一气呵成？看电影感觉好不好？
我非常负责任地说，这部电影非常的连贯，故事的紧张感也非常的强烈，别怕出现混乱。《前目的地》之所以会成为上海影视节的主要作品，正是因为它具有开放性和多元文化的价值。
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