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港影: 徐克的江湖, 与渐进式的虚有其表

      在文字中证道。——唐泪

      徐克这个名字。

      如雷贯耳,可号令一方。

      但如果从影迷记忆和情感来讲。

      独属于徐克的江湖,可能停留在了在上世纪九十年代的香港影坛。

      从《笑傲江湖》、《黄飞鸿》、《棋王》、《新龙门客栈》到《笑傲江湖之东方不败》、《妖兽都市》、《青蛇》、《火烧红莲寺》和《梁祝》,大开大合、奇诡难测。

      几乎可谓撑起了香港影坛的半壁江山。

      当真是才气纵横。

      众所周知。

      只要电影有徐克署名,不论实际上是谁导演,都很容易看出他的风格。

      当然,很多年后他监制的那部《圣诞玫瑰》,系其爱徒杨采妮试水之作,水准就很普通,一则导演功力不足,二则徐克或也已心有余而力不足。

      我们撇开其监制的《英雄本色》,直接从他与胡金铨闹得不愉快的《笑傲江湖》说起。

      这件事说起来颇为好笑。

      当年已经接近退休状态的胡金铨导演,应徐克工作室的邀请,再度出山执导这部《笑傲江湖》,却因徐克不断插手干预,最后搞得胡金铨罢手不拍。

      转而是徐克、程小东和李惠民三人合力完成作品,胡金铨拍的素材一点没用,所以胡老一直不承认是自己的作品。

      电影镜像凌厉,有庙堂杀机、江湖险恶,也有豪情冲霄、波诡云谲。

      但与电影比起来,那首主题曲《沧海一声笑》似乎更为深入人心,用黄沾的话来说,这首歌完全是被徐克逼出来的,轶事则是连写六稿都被退回,直到逆用“宫、商、角、征、羽”,方才大功告成。

      此外演过令狐冲的演员不少,许冠杰这个版本,豪情倒是不缺,演技上也没什么问题,但一则带入了谐趣表演的惯性,二则在形象似乎略有不足,一众配角反而更为亮眼。

      个人而论,对这部电影的喜爱度一般。

      1991年,徐克连续推出多部电影。

      其中就有《黄飞鸿》和《棋王》,两部电影题材迥异,风格也完全不同。

      前者票房接近三千万,令李连杰正式在香港影坛打响名号,而那首豪气冲霄的歌曲《男儿当自强》,甫一面世即成经典,但《棋王》的双线叙事并不讨好,甚至特异功能那条线对电影有严重减分。

      其后就到了《新龙门客栈》、《笑傲江湖之东方不败》和《妖兽都市》这三部电影,虽然徐克只是署名监制,但通常都将之归为其个人作品,完全盖过了导演的风头。

      首推《新龙门客栈》,这部电影翻拍自胡金铨的《龙门客栈》,而多年以后,犹记得大漠黄沙间,张曼玉的豪放与热血、甄子丹的邪狠以及屠夫的“庖丁解牛”神功,特别是“刀剐曹少钦”这场戏,可能任谁都会过目不忘。

      若谈及《笑傲江湖之东方不败》,当然是林青霞的反串最为惊艳,李连杰的表现当然也可圈可点,程小东的动作设计也很惊艳,尤其是“荡剑式、挫剑式和破剑式”那几个剑招,当真是潇洒风流、奇思迭出,令人拍案叫绝。

      至于《妖兽都市》,品质其实只属平常,印象点在于剧情的邪异,尤其是张耀扬的反派角色,张狂而变态,而李嘉欣更美艳不可方物的印象,更是自此根深蒂固。

      但徐克真正的巅峰还在其后。

      1993年,《青蛇》上映。

      恰如周星驰的《功夫》,这部电影可堪认为是徐克真正的巅峰之作。

      可用十六个字形容之,也即「天马行空、力道万钧、奇思百出、笑傲江湖。」

      以才情而论,甚或可以认为是整个影坛的绝响。

      而据说一开始,徐克最初敲定的主演是人选是梅艳芳和巩俐,因为档期原因未能成行,随后打电话给正在美国度假的王祖贤,她二话不说就答应救场,携手张曼玉出演。

      回头来看,梅艳芳与巩俐没有档期,可能是一件幸事。

      因为从能力来讲,这些演员当然都没有问题,也都是当年的翘楚人物,但除了张曼玉,可能没有人能够将青蛇这种天真、妖异、狂放、魅惑与果敢、重情,诠释得如斯淋漓尽致。

      这部电影也甚至是赵文卓的巅峰。

      法海这个角色,应该可以稳居赵文卓职业生涯各型角色里的头号人物,其刚毅、决绝、一心向道和心猿意马、恼羞成怒等性情形态,皆如水奔流,灵动夭矫。

      江南烟雨,千百年的宿命,只是一场错付的深情。

      徐克以白蛇为引,去讲述青蛇的成长史。

      震撼无匹。

      至于《火烧红莲寺》和《梁祝》。

      前者只余下邪异印象,而后者,更像徐克巅峰之后的余韵回响。

      此后的徐克,宏大架构与奇思妙想仍在,比如仍有《蜀山传》、《七剑》、《铁三角》、《深海寻人》、《狄仁杰之通天帝国》、《龙门飞甲》、《狄仁杰之神都龙王》、《智取威虎山》等作品,甚至还参与执导了《长津湖》。

      这些作品或声势宏大、或奇诡如昔。

      但终究不再是昔年那个不可揣度的“徐老怪”。

      《蜀山传》空有宏伟架构,却陷入滥用特效和叙事纷乱的境地当中,《七剑》形式大于内容,有凌厉镜像,却明显执着于“七剑”的表象,甚至远离了徐克自己的江湖观,落得不上不下,《狄仁杰之通天帝国》和《龙门飞甲》、《狄仁杰之神都龙王》,则将这个缺点更进一步放大。

      而《智取威虎山》和《长津湖》,看得见他的贡献,却至多只是灵光闪现的惊鸿一瞥。

      简单来讲,随着岁月的流逝,他在技术上愈加成熟,而电影却转而有生硬之嫌,剧情和人物内心皆有空心化的倾向。

      或许创作力巅峰的终将不再,是不可更替的铁律。

      无人可逃。

      据闻他即将开拍新电影《射雕英雄传》。

      其对电影的热爱值得尊敬。

      也可谓英雄不老。

      而昔年那个独属于徐克,波诡云谲的古武江湖。

      则似乎更加让人怀念。

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