当那些打斗场面出现时，Yen 像 The Who 的 Pinball Wizard 一样控制了Sakra的节奏。当乔峰绕着画面跳来跳去，从地板跳到天花板，进入成群结队的坏人时，摄影机和剪辑师兴奋地跟随他的轨迹，就像一个学者在追球一样，从保险杠上弹开。《帝释》最精彩的一幕是最让人印象深刻的忙碌：乔峰单枪匹马面对数百名老丐帮盟友，举杯解除他们的关系，以便更礼貌地粉碎他们。
Sakra对武侠极繁主义的热爱与 Yen 最近涉足超现实的维克伊恩芭蕾舞剧形成了美妙的平衡，后者从另一个方向达到了崇高的幻想。Yen 不只是弹开劈叉，或者在飞行中后空翻，或者在空中挥舞他的手来接住十几支箭。他的射击力量从他的手中挥洒而出，他的动作与任何动漫英雄的标志性能力一样清晰。
结果是令人发指的矫枉过正。被串起来是不够的，你必须被枕起来。一拳打在肠子上是为了懦夫，你必须用右勾拳的力量将你逼到墙上。你不会简单地摔死而没有附带伤害，你会撞毁一栋建筑物，带走大部分建筑。
帝释天乔峰的审美完全体现了这种过度：每一脚或每一拳通常都会产生高亢的冲击力（那些飞拳和前臂之间“啪、啪、啪”的嘶嘶声），乔峰的每一击听起来都像复仇者联盟降落在沥Sakra部署了如此多的有效技巧（无尽的钢丝特技增强了其细致的编排）。
以至于一些更明显的数字添加的相机接近武器、血液和瓦砾使得在夸张的图像和有形动作之间的走钢丝动作在钢丝上摇摇欲坠. 任何摇摆都值得关注，因为你的耐心和你的胃已经被这场浪漫冒险的结缔组织所考验。
冷酷无情的高贵乔峰是所有人的朋友，包括那些攻击他、陷害他或以其他方式与他对抗的人，他看到颜作为开明的道德木头进行了熟悉的表演。这种自以为是的性格和 Yen 的亲华政治使Sakra自己的主题更加混乱。它对汉族民族主义持批判态度（乔峰部分原因是因为是契丹人而受到迫害）。
故事中充斥着伪善的僧侣和野心勃勃的政客，但其血腥的佛教故事却有着赤裸裸和保守的道德僵化——正如许多关于有原则的烈士，他不是自己的错，只是需要找到合适的屁股来击败。而这个几乎没有意义。
就像看颜打斗一样催眠，《帝释天》的两个小时不停地往你脸上泼阴谋的冷水，让你从恍惚中清醒过来。无论是乔峰和阿朱（陈钰琪，戴着一系列碟中谍系列面具）的疲惫爱情故事，还是他救下的盗贼心腹，亦或是乔峰对幕后黑手的无休止追查，这部剧拖过我们的角色在前往下一场战斗的途中所处的任何阈限空间。
帝释天陷入这种结构奇怪的讲故事的泥潭，主要发生在这些动作片之外，在黑暗中，有谈话的场景，这些场景通常光线不足或进行有色色彩校正以夸大其时代背景。这一切都以一种特别现代的方式达到了顶点：演职员表开始滚动之后。
一个令人困惑的中片毒刺用未来电影的承诺颠覆了电影的进程，但Sakra不仅让我们满足了 Yen 为武侠世界提供甄子丹重回导演之位，发现这位电影制作人对自己的动作技巧的各个方面都充满信心，并且深深地沉迷于他的戏剧方式。
Sakra从不回避表演者的两面：他的战斗燃烧了如此多的肾上腺素，以至于你不会惊讶他在电影的其余部分几乎面无表情。
他的角色的简单性既符合该类型，又完全符合多连字符的驾驶室，他更关心战斗动作的连贯顺序，而不是曲折叙事的线性进展。但是，根据同一类型的设计，这部电影还不够精简，无法充分发挥 Yen 的优势。如果帝释要进入武侠正典，它清澈可爱的过剩不应该随着停火而停止。
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