动画电影《大鱼海棠》画面感真的很绝, 可以一飞冲天的, 并不是所有的大鱼

如果说故事是一块布，本部影片的故事是一条线，那么，这条线就是一条线，我们每个人都能捕捉到，但并不能将其补全，所以，这条线显得很飘忽，很多时候，我们都会觉得，这条线是什么样子的。这出戏有很多“蹊跷”之处，例如神婆为何要帮椿(—— 饰)，为何不能养鱼，为何湫(—— 饰)单靠一声咆哮就能召唤出三手，为何鼠婆会被封印，神婆的秘密究竟是什么，鬼之子的玉佩又是什么意思，为何蛇会出现在棺中等等。

诸如此类，思维上的缺点也有不少，不过，导演说，由于影片的篇幅有限，所以剪掉了大部分的剧情，实际上，每个人物的身世都非常复杂，只不过，由于剧情的长度，让三位主人公占据了大部分的剧情，所以才会显得如此的扑朔迷离。抛开那些不完全的情节，我们再来看看我们所能看到的东西，实际上，总体上还是显得有点笨拙，有点做作，也不够充实，一些台词给人一种“某个作家乱入”的感觉。

“椿，湫，鲲(—— 饰)”这三条情感线的刻画并不是很细致，总有那么几个小插曲，让人目瞪口呆，就像湫潜入水中，帮助椿找鲲，椿突然对湫说了一句：“谢谢你，湫，”然后镜头就出现在湫的身后，露出了他那张英俊却又无可奈何的笑容，如果是喜欢日本漫画的人，看到这一幕一定会很有同感。在我看来，这里给一个静止的背影，比一个笑容更有说服力。像这样突如其来的感慨，在很多地方都有，但对应的文字并不有力，虽然能听懂，但并不能让人产生共鸣，文字的软弱性，可以说是国内动漫的普遍问题。

通常情况下，我们讲一个好的故事，都会让人有一种身临其境的感觉，而本部影片讲的是一种“我说我的故事，你们要跟上我的节奏。”我觉得这就是为什么故事会变得这么离谱。不过，椿的爷爷(—— 饰)奶奶这一段情感线倒是刻画得不错。自从椿奶奶去世之后，椿爷爷就一直没有理发，倒是很有趣。椿来到爷爷的房间，向他询问他人死后的事情，随后，奶奶看管的小鸟细心地为他盘起了头发，在他救了湫之后，他发现自己大限将至，然后问奶奶还记得第一次见面的地方吗，这里的每一个细节都会自然而然地溢出的安稳的快乐，这样相伴一生的温暖，真的是感动了我。接下来，就是配音了。我觉得配音把整部影片的价值都给拉低了。作为一部动画影片，刻画角色的精髓所在是声音。

但是，本部影片里的每一个人物，声音都会变得很糟糕。当椿和鲲说“快走吧”时，我想起了林志玲，那个“站起来”的声音还在我的脑海里响起。就是角色内心的情感与歌声所表现出来的情感不符，不符合剧本，听起来很别扭。声优们并没有将角色的性格刻画得非常到位，所以他们对角色的感情，才会如此的淡漠。不过，我同时也得承认，灵婆(—— 饰)、鼠婆和湫的声优都比较平易近人，尤其是年长的椿，被刻画的角色更加生动，更加富饶。另外，除了音乐上的不一致，风格上表现得也不够好。首先是“椿”和“湫”的形象，一开始只有“椿”、“湫”和“三手”的出现，所以看起来没多大感觉，但其他角色的形象都很有自身本质的特点，比如上半身是人，下半身却相反的鹿神(- 饰)，长着一只眼睛的灵婆，背上长着一对小翼的胤(- 饰)，穿着明国学生装的椿，穿着汉服的湫，都偏向于现代风的服装，而且，从外形上来看，与人类没有什么区别。与圈圈和毛人站在一块，更加显得格格不入，此为其一。

在这个充满中国风情的奇幻世界里，鼠婆竟然抱着湫来了一句“music”！我总感觉哪里怪怪的，可能是导演为了增加一些笑点，观众们听到也确实笑了，总的来说，剧本写得还有待提高！说了本部影片这么多的坏话，这都是因为哀其不幸，怒其不争 。自上一年的大圣以来，中国动漫的“三年苦日子”已然过去，充饥不再是遥不可及的奢望，而更多的是对“味蕾”的“美食”的渴求。本部影片背负了我们十几年的期待，在我们最期待的时候，它才刚刚开始，梦想与现实之间的巨大差距，让我们有一种失落的感觉。不过话又说回来，这部影片虽然时间不短，但也有许多值得称道的地方。影片中的设计很精致，人物的动作和表情变化都很流畅。影片里也有一些真实的场景，将2 D和3 D的动作融合在一起，让画面变得更加的生动，这也是公司舍得花钱的原因。这一路上，椿在夜里找到了貔貅，真是让人大开眼界。椿从房间里出来，朝着摄像头的方向跑来，同时，摄像头也转到了侧面，平面的角色和三维的建筑，完美地融合在一起。

接着是一个画面，从空中不断地往下移动，最后变成了一个鸟瞰小楼的视角，在这个视角里，她进入了画面，再出了画面，就在这个时候，下雨了，她的两把伞渐渐被雨水浸透。后来湫子追着椿跑，又是一次从楼上下来的全景拍摄。终于，在快要离开树(- 饰)林的时候，另一个摄像头出现了，两棵大树之间的距离，形成了一个自然的轮廓。一系列的画面，行云流水，一气呵成，干净利落。除了这些，他们在回廊追逐一条大鱼的画面也很好看。除此之外，也有一些画面很不错。就像影片开头的云彩操控镜头，一只刚来到人间的海豚在海面上嬉戏的镜头，椿奶奶的鸟给她的爷爷梳头的镜头，还有灵婆的棋牌桌变成了一只小猫的镜头，每一个镜头都很难拍出来，即使是在预算不足的情况下，也要将画面表现得淋漓尽致。除了摄影之外，还有几幅比喻式的图片给我留下了很深的印象。

例如，在鲲说要救椿的过程中，他扔下的一盏灯突然被大雨淋熄，这也寓意着他的死期到了。椿爷爷为湫疗伤的时候，公公的头发渐渐变成黑色，然后画面转换成了夕阳的延迟拍摄，天空越来越暗，预示爷爷的生命即将走到尽头；湫痛哭后，转身想去抱椿，但手臂却停在了空中，然后镜头一转，鲲就出现在了屏幕上，象征着三人之间的感情。总体来说，这部影片的功底还是很不错的，二次元与三次元的完美融合，拍摄手法更加的流畅，而且画面更加的精致，网络上有句话叫做每一帧都能用来当壁纸，这句话并没有夸大，本部影片本身就是一幅极具艺术感的作品，将中国红独特的美感表现的很好。你并不只是一片“大海”！