23年，这部日本的片子，可谓是一鸣惊人！今年三月，这部影片一举斩获日本电影学会颁发的8个奖项！日本电影学会，又被称为“日本奥斯卡”，从学会的观点来看，它是今年最好的日片。它就是《某个男人》，一部令人心酸却是一部发人深省的好片子。
这部电影是基于日本75后作家平野启一郎的作品改编《某个男人》乍一看是一悬疑电影。武本里枝在丧夫后，开了一间文具铺。一天，酷爱画画的男人谷口进入这家店，与里枝萌发了一丝情愫。两人迅速确立了感情，并结了婚，之后有了一个女孩，就在一切都步入了轨道时，大佑在木材公司工作时，不小心被一根巨大的木头给压死了。来参加葬礼，但从来没有见过的哥哥恭一，看到他的照片后，一口咬定他不是谷口大祐。
所以，跟里枝住在一起的那个人，究竟是什么人？为了查明已故丈夫的真正身分，李氏聘请了一位名为“城户章良”的法律顾问，让他负责查明事实。
随着调查，律师渐渐意识到，这个叫“谷口大佑”的男人，可能有着很糟糕的过往，所以，他才会与别人交换身份和姓名，以此来摆脱过往，以一个完美的形象开始新的人生。
在此期间，他也在考虑他作为一名律师。有了和睦的夫妻，有了可爱的儿子，有了丰厚的家产，自己会不会也是另外一个“谷口”？
从剧情上来说，整部片子都是以这种悬疑为主线的。但是这种悬疑，却只是《某个男人》的一个幌子。制作组的目标不在于揭露事实，而在于推动事实，从而为日本影片开创一条全新的表现道路。这个表述可以分为两方面，一方面是日本影片中普遍存在的因素，另一方面则是日本影片中比较新颖的因素。
普通的因素包括文具，木材和拳击。里枝与大佑因的文具产生了某种联系。在日本，文具是一种很有特色的文化，影片中的砍伐场面，将日本艺术与大自然用这一独一无二的“联姻”绑定在一起在一起。至于拳击，更是在日本电影中广泛出现。
日本的拳击片，一般都不会太过张扬，相反，他们很克制，就算热血沸腾，他们也不会表现出来，只会隐藏在暗中。因此，在日本拳击电影里，主角想要登上擂台，不是为了胜利，而只是为了上台。
除了文具，伐木，拳击等日本电影里最普通的东西之外，《某个男人》还加入了一个在日本电影里罕见的新东西。也就是对移民的认同。在日本的影片里，这样的主题并不多见。
《某个男人》中的律师城户章良，作为一个日韩后裔，和一个日本女人组建了一个家族。他在影片中少有的发怒，皆源于他将自己从一个日本的老公，偏移至一个日韩边界的角色。
这里有一个很经典的剧情。木村正在沙发上沉默不语，而自己的儿子聪太，则在身后不停地说着“八嘎”之类的日语，直到一次失手打倒木村的杯子，木村才勃然大怒，冲着自己的儿子大吼大叫。
他的失态，不是因为他手中的杯子，而是因为儿子作为一个纯粹的日本人，完全沉浸在母语中的自在。
在“真”和“伪”的夹缝中，影片对原生家庭、男权、黑暗过往进行了更为深刻的探究。
假的谷口名字叫小林原成，他的父亲是杀人犯，他走不出他父亲的影子。原诚从拳坛退下来，摇身一变，变成了一名樵夫，这让所有人都想起了沈墨在《漫长的季节》中对王阳所说的话：到一个无人知晓的地方，从头再来。
因此，在小林原诚的身上，有很多人都相似之处，他就像一个被过往所束缚，却又渴求着新生活的亚洲人的综合。
其中的女性主人公“里枝”的形象也十分感人。真相水落石出后，里枝对城户说：她与他在这个镇子里相遇，相爱，共同生活，并有了女儿，这些都是无法抹去的往事。与原真想抹去过往的痕迹相比，她对自己生命中的每个阶段都有一种强烈的认同感，这是一种实实在在的女性主义。
联想到之前因为被曝出婚姻问题而饱受质疑的女性先锋上野千鹤子，里枝给出了一个掷地有声的答案：婚姻，单身，痛苦，幸福，这些都是女人自己的决定，并不矛盾。
结婚和女权并不矛盾，独身也不是女权的象征。关键不在于男女，也不在于结婚，而在于个人的独立性。一如里枝有足够的能力去承受生活中所有的改变。
这部电影虽然不算快节奏大片，但那股暗藏的力量，却很值得细细品味。
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