本片最大的特点，或者说是最大的想象力，就是两个男主角都是卧底，都是“坏蛋”。只要对剧有所了解，就会明白这种设置是多么的艰难，危险，繁琐，甚至不现实。正派由主角扮演，反派由另一主角扮演，这是历史上的惯例，也是影视作品的价值观。正邪相争，故事朝着正义胜利的圆满结局发展，这是经典的桥段，也是观众们耳熟能详的发展方向。你给两个出场次数最多的角色，设置成了敌人间谍，这让观众怎么看啊！
两个恶人打了十几个照面，又如何分出胜负？正常来说，这种做法不会引起观众的共鸣，也不会引起有关部门的重视，也不会激发制作者的灵感。 事实上，许多看起来无法跨越的鸿沟，归根结底，就是技术层面的问题。《面具》这部剧的剧情是：两个主角既是正派，又是反派；两个主角都是罪大恶极之辈，却都有着别人无法比拟的荣耀。
在《面具》小说的开头，作者把李春秋设定为“小偷”，把丁战国设定为“士兵”。李春秋畏首畏尾，勉勉强强做起了与新政权作对的事情。丁战国慷慨激昂，无私奉献，保卫了哈尔滨的特殊。后半截反转，李春秋渐渐意识到机密机构的残酷与不公，并以叛徒的姿态重新做人。
随着时间的推移，丁战国的阴险本性也逐渐显露出来，他就是隐藏在最深处，最大的祸害。 而李春秋，则是因为他的善良，聪明，正义，正直，得到了很多人的怜悯。可以说，所有人都下意识地站在了李春秋的角度，替他担心，希望他能逃过这一劫。这就是感情的力量，他们不仅要看剧情，还要看自己喜欢的角色。
而丁战国则是坚毅、坚韧、敬业、不留情面，也是让人佩服的五体投地。按照不同的阵营，丁战国抓住了李春秋，而李春秋也抓住了丁战国，这才不至于让人摸不着头脑。从感情上来说，观众对李春秋的感情很深，但对丁战国的感情，却要经过一段时间的“被出卖”和“被仇恨”。 在这个充满了传统元素的地方，《面具》这种反传统元素的设定，实在是难能可贵。在这种必须用“喷水”来形容的大环境下，《面具》这种高强度的逆袭，显得弥足珍贵。
这就给了祖峰和侯勇表演的机会。在这出戏里有许多美妙的搏斗。例如，有两名党通局的特工，假扮夫妻，在出租屋里埋伏那些激进分子。这位女特工一大早就起床，一边溜着自己的狗，一边去买早餐。一出门，她就注意到了街道上的异样：刚才还在卖面包和牛奶的店铺，此时都已经关了门。李春秋再三提醒，丁战国再三与特工交手，特工再三试探，两人展开交火，李春秋替仇人丁战国挡了一枪。
前面的动作都是正常的，但这最后一步，却是真正的凶险。原本处于劣势，即将被抓到的李春秋，却是反败为胜，彻底地洗刷了自己的“不白之冤”。还有奋斗小学的那位相貌平平无奇，却有很多问题的陈教授，是李春秋的学生，也是丁战国的学生。你以为他是一个滑稽可笑的小丑，实际上他是一个隐藏已久的特务，陈立业。
什么人是最不会暴露身份的？一个被千人恨万人恨的人，一个连个朋友都没有，是最不会被关注的。这是情报工作中最基本的规则。 当然，这种反套路、不断变化的情节，更容易出现 BUG，所以《面具》并不是所有的故事都完美无缺。在第三集中，李春秋为了保护自己的东西，摘下了丁战国的鸭舌帽，然后用自己的工具包，把自己的东西给扔了出去。
可就是这两轮下来，他的智力就像是掉到了谷底。38集的剧集，要想维持紧张的情节，除了要靠这些独特的角色，还要靠编故事的技巧。从头到尾，很少有无关紧要的话题，无论是医疗方面的知识，还是对人类生活的理解，都是自然而然的融入到故事里，没有任何多余的东西。