这部影片的“重返”，是陈凯歌走向“旧”道路的一个必由之路。有经验的导演都明白言之无物的感觉有多难堪，不管是刀剑也好，飞上天空也罢，国人都有共同的爱好，那就是对历史的热爱，特别是在穿街走巷之中，获取的对文化的认同。梅兰芳的职业生涯就这样开始了，并没有太多的内容，只是作为一个大众的卖点，以及情怀。从《无极》中，可以看到导演的不耐寂寞，他的创作，更多的是一种宣泄，而不是像以前那样的沉稳和从容。
这是一个很大的问题，既说明了江朗才穷，又彰显了他野心勃勃的心态。如今的中国，已经不像以前那样不管是非曲直的拍就行，与票房无关，与制片人无关，可以在国外大卖特卖，大赚一笔，在内又满足了自己的情怀。但到了这部影片就不一样了，社会需要的是和谐，自我要的是成功，市场要的是效果，人要的是名气。一名杰出的导演，擅长的不是商业化，也不是文艺范，是在这两种中间的不高不低，让人看得眼花缭乱，看着国产情怀大片，却被艺术和商业双重嘲讽。
由于，这部影片被陈导巧妙地分成了三份，一份属于自己，二分属于观众，三分属于世界。“小梅兰芳的演绎是最雄浑，最鲜活，最真实的，也是最有导演风格的；孟姑娘的婚姻和爱情是最普遍的，就算不像王菲那样，也是出于对娱乐新闻的八卦心态；到美国去完全是为了和谐。陈凯歌看得很清楚，由小我到众人、再到家国天下，梅兰芳的人生旅程足够承载，也为他的创作奠定了坚实的基础。
事实上，陈导也很为难，他既要东山再起，又要维持自己的形象，又要维持08中国的美好气氛，于是这部影片就像是一锅乱糟糟的汤，像是一部三分天下的电视剧。最强硬的小梅兰芳让人们产生了浓厚的兴趣，接着章子怡与黎明的爱情故事成为了真正的绯闻八卦，接着美国的成功又起到了增进和谐成分的作用。这不再是一个精炼艺术的梅大师，而是一个商业化的中国式的梅大师。 陈凯歌在小梅兰芳这一部分下了很大功夫，功底深厚。一路上，都能把梨园生活还原到一个很高的水平，不管是声色，还是内在都很有魅力。但要是长处在这个时候是不合适的，就会被遮蔽，变成弱点。
在真正的历史中，梅与孟一定是结过婚的，而导演的片子则是一部完整的廊桥残梦，对主流人物的积极的演绎。这是一种妥协，但失去了真正的本质和趣味。梅大师的家人，社会都是可以接受的，导演当然也是愿意的。要是换成《边走边唱》那个年代，陈导一定会很真诚。在这个时代，还有人会跟中国的商业法则过不去吗？陈红是真的没有演技，就算她是幕后的支持者，她也会在九寨沟落败的。她似乎并没有旺夫，也没有像顾长卫的妻子，会拉一下陈导的后腿。梅兰芳的妻子到底是不是像电影中所展现的那样，只是达到了一个没有爱情的婚姻和尖锐刻薄的背景。
更多的是同生同死，更多的感情上的曲折，更多的生老死，都呈现得过于表面，这让梅兰芳的感情变化很突然，似乎没有经过考量。这部影片开头很好，后来逐步后退，渐渐变的疲软。孙红雷的表演最终也没有显露出人性的光辉，梅先生辉煌的人生变得无关紧要，是一个成功的晚年生活的典范。
花大钱来水中捞月，还是克制自己的性格下的求生，还是一碗混杂的水，哪怕你用了五颜六色的颜料，做的看似很漂亮，实则寡淡无味的饮料，终是不过昙花一现而已。
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