好久没有进电影院看电影，听了一个喜欢的up主的讲解，觉得一定要去看一下。之前无比热闹的电影行业，新片上映，竟然如此寂寥，也不由得唏嘘。而这部电影可能更是小众，没有什么特效加持，也没有什么所谓的流量，可能它的定位是受众更为狭窄的文艺片，所以电影院空空如也，也是自然。
故事的两个主人公其实都是比较非典型性的母女，妈妈是一个非常擅长沟通的人，女儿则沉默寡言，甚至有一点强迫症倾向。两人相依为命，并没有更多的社会关系，两人的相处也和我想象中有所差别。这可能来自我的刻板印象，一段能写入电影的关系，大概率是那种有着剧烈矛盾的关系。所以这对母女的关系是和这种印象相去甚远。她们之间没有这种矛盾，更多的是自洽地，舒服地生活在一起，母亲偶尔闹一点小情绪，比如大半夜躺在地上，把药瓶摆在一旁，引得女儿“花容失色”
这对母亲的生活也没有任何的物质上的匮乏，也许是有意为之，导演将这一层最容易发生矛盾的地方去除了，让这个故事聚焦在母女两的关系上，前期是女儿照顾母亲，后期是母亲照顾女儿。这样做有好处，故事更加聚焦，更加关照内心世界。但也有坏处，它剥离了很多现实生活中存在的矛盾，但我也没有批判这种做法，只是一家之言，我感觉在某种程度上，我很难共情，很有疏离感，她们的困境和普通人的困境还是有不一样的，其实我觉得这个设置在一定程度上，可能是妥协后的结果。
文琪的突然出现和消失，这个人物挺多余的，不过幸好戏份不多。也许是为了符合现代社会的传承，故事安排了一个叛逆的少女出现在她们的世界中。剧情中也没有相应的桥段去介绍少女的前因后果，一句“我没有原生家庭的不幸”便将冯济真打发了。
后续少女便消失在人海中，但是却在影片的后半部分，又再次出现，带着一个孩子，来也没有来由，去也没有归处，连带着bgm也完全和影片是另一种气质。我不太喜欢这种割裂的感觉，要么不说，要么说透，这个桥段属实鸡肋。其实说起来，也是有点唏嘘。我记得上一部我看的有关妈妈的电影是《你好，李焕英》，这一部电影当时有多风光无两，我也就不帮大家回忆，反正用一句话说，便是取得了商业上的巨大成功。而《妈妈》的票房成绩则暗淡了许多，截止到目前位置，上了一个热搜票房5000万。
《妈妈》定位的是小众文艺片，虽然故事的表现形式是母女关系的转换，但是里面还切入了一个比较深的主题——就是治愈，她们母女之间的不可逾越，不可提起的伤痕，在多年之后终于酝酿出苦果，母亲如何学会去原谅女儿，女儿如何学会去原谅自我，不再惩罚自我。女儿举报父亲，父亲进不了家门，便投湖自尽，这便是女儿内心最大的隐痛，这种痛为何痛苦，就是因为它的“隐”，女儿为了惩罚自己，一辈子致力于义工事业，也并不进入婚姻，不与别人进行更深层次的链接。
而母亲则以任性来表达自己内心的不满，或者这么说，母亲也许内心是有过对女儿的恨意，虽然这种恨意是抵不过，她爱女儿的这种爱意，但是也是存在的，也许在女儿在痛诉内心的愧疚时，这种恨意可能有消减。
如果女儿并没有得病，其实她们的生活也许还能继续往前推进，但是这种痛始终存在，但是也因为这场病，女儿可以将自己封闭多年的内心世界毫无障碍地暴露在母亲面前，所以母女之间那堵墙便开始崩塌，母女的两个形象开始溶解，她们都得到了自洽。
但是这种片子却不一定能获得商业上的成功。
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