在由制片人转型为导演的川村元⽓改编自自己同名小说的电影处女作《我和妈妈的最后一年》中，花是一种短暂而独特的意象。开场一支花枯萎地插在患痴呆症的百合⼦(原⽥美枝⼦饰)家中的花瓶里——这个隐喻贴切地为整部电影奠定了基调。不过，虽然影片在表现人物情感时展示了一些别致的电影技巧，但推进叙事的过程却显得混乱而不舒畅。
随着全球人口老龄化，自世纪之交以来，记忆力丧失作为一种审视我们想要记住和选择忘记的事物的方式，频繁出现在各种电影中，如李沧东的《诗》，伊格纳西奥·费雷拉斯的《皱纹》，理查德·格雷泽和沃什·威斯特摩兰的《依然爱丽丝》，以及迈克尔·哈内克的《爱》。
不过，《我和妈妈的最后一年》与佛罗莱恩·泽勒的《困在时间里的父亲》有着更多相似之处，影片旨在让我们沉浸在百合⼦支离破碎的混乱世界中，同时探索她与儿子泉(菅⽥将晖饰)的疏离关系。
电影一开始就特别强调了母子之间的隔阂，我们看到泉在元旦前夕大晚上去看望百合⼦，却发现她独自一人在户外闲坐，后来泉几乎没有碰百合⼦为他准备的饭菜，并且在新年到来时祝她生日快乐，然后就找借口离开了。
他们的疏远源于过去的一段往事，随后被慢慢揭露出来，而这也是影片的问题之一，我们很难理解泉为何如此愤怒，如此无情——何况他刚刚怀孕的妻子(长泽雅美饰)似乎也在代表婆婆劝说他。他愤怒的关键——他的妈妈可能已经忘记了最让他痛苦的事情——在外界的观众看来似乎越来越微不足道，以至于很难相信他会如此缺乏同情心，尤其是在他自己即将当爸爸的时候。
作为制作人，川村元⽓曾制作过《天气之子》和《你的名字》等热门电影，在导演处女作《我和妈妈的最后一年》中，他最成功的地方在于传神地表现出了百合⼦所经历的困惑感。虽然没有达到《困在时间里的父亲》中时空漩涡的迷乱高度，但也传达出了相类似的恐慌和迷失感，例如在超市里循环播放的场景中，百合⼦反复购买同样的商品，或者她不停爬一段似乎永无止境的楼梯，均凸显她的世界的混沌。
伊贺大介设计的服装也巧妙地体现了电影的花朵主题，百合⼦几乎总是穿着黄色的外套和开襟羊毛衫，仿佛她自己就是一朵花。
在闪回中，过去闯入了现在，尽管两者之间的切换非常流畅，但影片努力将两种视角结合起来的结果却让人觉得撕裂。虽然导演呈现了许多微妙的场景，比如百合⼦在暴雨中拿着一把折叠的雨伞，却忘了使用，或者过去的许多事情，即使没有失忆的人也不记得了，但同时他又给出了一些令人费解的意象，比如百合⼦一直渴望看到她所说的“半朵烟花”，还反复碰到一盒动物饼干。
川村元⽓凭借本片获得了圣塞巴斯蒂安电影节最佳导演银贝壳奖，导演的意图很明确，即依靠沉重的意象来传达故事的情感，但他并没有挖掘出这个亲情故事真正能够令人难忘的微妙部分，最终还是让人觉得过于主题先行，缺乏渐进的发展过程。
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