中国的喜剧片曾经以“闹腾”为特征，往往采取“快餐式”的创作手法，以搞笑为卖点，以夸张、扭曲的角色行为为乐，以巧合、反转、意外、煽情等场景堆砌在故事情节上。这的确是一条制作喜剧片的“捷径”，它可以用最简单、最有效的方法，来吸引更多的人。然而，这种做法反而使“喜剧”支离破碎，招摇过市，甚至于肤浅和庸俗化。
《人生路不熟》虽然依旧“喧嚣”，但总体来说，主题和风格都是朴实无华的，幽默、误会、巧合之类的取悦观众的方式，都是很收敛的，角色的行为和表情，也没有太多的出乎意料。很明显，这部电影要寻求一种更加有条理的、完整的喜剧性，所以在人物性格、观念上的分歧，乃至相互矛盾的地方，都尽量找出一些可笑的地方。
这部电影的中心矛盾是围绕着“准翁婿”周东海和万一帆两个人。周东海常年开着豪车，开着一支赛车队伍，在圈子里也算得上是有头有脸的人物。他自视极高，对一方凡夫俗子十分不满：一是没钱，二是没本事；一天到晚只知道在家做菜，一点都不上进，一点都不上进，等到两人真正接触，周东海“怒不可遏”，只觉这位公子哥太没有男子气概了，太过拘谨，太过古板，太过鲁莽。站在万一帆的立场，他虽然是个程序设计师，整天跟程序、代码打交道，对工作的要求很高，对人的要求也很高，但在他的内心深处，还是有一些正直善良、细心体贴的。电影对价值观的把握非常到位，并没有让周东海用世俗的收入和财产去评判一帆，反而用了一种截然不同的方式去评判一帆的为人，这样就可以在更加普遍的意义上，得到了观众们的认可。每个人都有可能根据自己的经历、职业和性格，形成自己的行为方式和性格喜好，并以此来评判别人。比如，周东海之所以对张小强青睐有加，并不是因为张小强有钱，而是张小强很“会来事”，很会说话。可以看出，这部电影在对戏剧核心的把握上很有技巧，在某种程度上讲了真人真事，却不拘泥于陈词滥调，可以在“嬉笑怒骂”之间探索倔强与偏见，容忍与理解。
周东海以传统观念来界定“男人”，他必然不能了解“男人”的多元化，也不能了解“男子汉”的个性特征；周东海如此直接的表现出了对万一帆的不屑，显然是将自己的判断强行塞到了周微雨的身上。而周微雨则是发自肺腑，做出了自己的判断和决定，她沉迷于一帆的真诚和浪漫，对她的体贴。就是这么一种方式，看起来谁也没错，但是却曾经是敌对关系，因此也就成功地产生了一种冲突和一种幽默。而在周东海和周微雨的中间，则是由妈妈霍梅梅充当“调停人”的角色。霍梅梅站在生活的立场上，赞赏一个诚实的男子，赞赏一凡凡的淳朴，因此，她数次帮助凡凡，保护凡凡的尊严。霍梅梅并不喜欢光子的浮夸，也不喜欢他的圆滑。很显然，在这件事上，周东海一家人分成了三个阵营。霍梅梅既是父亲，也是母亲，她既要保护自己的孩子，也要为自己的孩子着想。三个人互相争斗，再加上一次千里帆的及时出手，让电影的故事有了更多的可能性，让观众从不同角度感受到了喜剧的气氛，感受到了不同的价值观和价值观。
在处理矛盾方面，这部电影采用了一种高速公路电影的方式。从一开始的排斥，再到最后的妥协，周东海的感情是显而易见的，但他们对矛盾的处理，却没有达到完美的程度。在电影的四分之三，周东海和万一帆之间的关系一直很僵，两人之间的误解越来越深，但在剧情的最关键时刻，就是在追捕老鼠的时候，万一凡表现出了他的正直、勇敢、智慧，以及电脑的强大能力，让周东海对他的好感大增。而且，当他遇到了最后一个燃料耗尽的时候，他没有退却，反而用一种勇敢而又精明的方式来应付，并且再次强调了他的生活理念：如果他认为正确的话，不管结果如何，他都要继续走下去。这是周东海当年对被人欺负的时候，说过的一句话。其实周东海跟万一帆的行为方式完全不同，却有着共同的世界观，这也是两个人最后能走到一起，彼此都很感激的原因。
电影在刻画角色的时候，存在着一个向内探究的过程，也就是要打破角色的外表，走进角色的内在，重新回归角色的过往，让观众们可以看见角色的真实魅力和深层的价值观念，进而将善良与正直的品质提升起来，同时还肯定了具有个性独立但又相互尊重的人际关系。此时此刻，影片标题“不识人间烟火”的丰富内涵也被完全展现出来：一帆风顺地走完了一段从未体验过的生活，并获得了成长；周东海在千里帆的眼中，也看出了他的勇敢与自信，他也得到了启发；四个人在一个完全不熟悉的旅程中，彼此之间达成了相互帮助与了解，达成了深度交流与感情共鸣。
当然，这部电影的瑕疵也很明显。太多的巧合，让这个故事看起来很不合理。这部电影，以货车司机与油鼠的一场正义与邪恶的战争为主线，以“翁婿和解”为主线，让这部电影充满了喜感，也彰显了电影制作者对自己的良心与现实的关注。不过，先不说周东海为什么会甘心被“油鼠”欺负那么多年，就喜剧本身而言，这个主题就显得有些沉闷，而且还透着一股悲凉的味道，与电影本身的剧情格格不入。更关键的是，这些“油鼠”简直就是丧心病狂，愚蠢得让人毛骨悚然，完全不可信。这位货车司机的成功同样充满了传奇色彩，宛如梦幻。
这部电影的另外一个问题是，没有足够的“闪光点”来说服自己。看戏的人可能会明白，一个编程人员在为人处世方面经验不足，但是，如果是在电影里，那就真的是胆小、无能、笨拙、幼稚了，这已经不是“老实憨厚”所能拯救的了。既然如此，周微雨为什么会对一方之主如此痴迷？他们最感动的，就是周微雨在大巴上将万易凡从混混手中救出来，这只会让万易凡对周微雨产生好感，但并没有相反的说法。而在周微雨的回忆里，她和千一帆的日常生活里，也就是几天几夜的爱情和幸福，但就是这样温暖的瞬间，也无法挽救万一帆在旅途中的惨状。这意味着，这部电影的制作，就是为了给自己的角色设置一个剧情的框架，让他们不得不顺着剧情走下去，所以，尽管他们偶尔会觉得好笑，但仔细一看，却会发现其中有很多不自然的地方。
总的来说，电影在创造幽默的同时，尽力将某种意义上的思想和美学意义融合到一起，表现出了对社会偏见的反抗，以及对社会黑暗面的批判。在这部电影中，所有的艺术成果都应该得到认可。但这种批判与批判，经过一种以取悦观众的方式来表现出来的轻松与轻松，就丧失了它原本应该具有的锋芒与深度。这也再一次说明了，喜剧电影能让观众感到满足的绝不仅仅是那低劣的笑容，它对我们的生活状态进行了最真实的揭露和反映，还具备了一定的美学品味，能够给观众提供一种美学的享受，这些都应当是喜剧电影所追求的一种艺术境界。