10年前，麦浚龙自编自导的《僵尸》在中国香港上映。
这部给人很大惊喜的处女作，被越来越多的影迷视为新世代里的港产恐怖片经典。
《僵尸》是一部向八九十年代盛产的僵尸电影致敬的作品，糅合了日本恐怖片与好莱坞恐怖片元素。
整个片子都弥漫着一种“已死”的时间观，诉说着香港僵尸电影/港产鬼片辉煌曾经的一去不复返。
如今回头看，对港产鬼片来说，2013年确实是一个折点。
这一年，除了麦浚龙大受好评的《僵尸》，其实还有《李碧华鬼魅系列：迷离夜》和《李碧华鬼魅系列：奇幻夜》。
它们在2013年集体出现，很难不说是港产鬼片的回光返照。因为在这之后，由名导演、大明星参与的纯正港味鬼片，已经在事实层面走向了死亡。
虽然2014年还有张家辉自导自演的《盂兰神功》试图为这一类型再添一把火，但这种零星的个例没能扭转整体没落的趋势。
《盂兰神功》
直到现在，我们也很再难数出过去10年里有几部经久耐看的港产鬼片了。
于是，2013年的这波短暂的爆发，更像是昙花一现的最后繁华，也是港产/鬼片恐怖片的最后一口气。
《僵尸》这部片子大家都很熟悉了，但“夜”系列相信很多朋友还不十分了解。
炎炎夏日已至，不妨借着上映10周年，今天就来分享下这套纯正口味的《迷离夜》和《奇幻夜》。
忠实还原港味
《迷离夜》、《奇幻夜》都是根据李碧华2006年出版的短篇小说改编而成。
相比于李碧华广为人知的《青蛇》《饺子》等，这两部小说相对来说并不那么为人所知，但所收录的短故事具备十分强烈的都市怪谈风格，与传统的香港鬼片/恐怖片很适配。
安乐影业的老板、同时也是《迷离夜》《奇幻夜》监制的江志强先生看中了这套小说，想要复现八九十年代受到无数人喜欢的原汁原味的港产片。
他曾说，鬼古片是香港最有特色的类型片之一，但现在越来越少了。《迷离夜》《奇幻夜》只为忠实还原李碧华原作、忠于港产片传统。
在结构上，“夜”系列采用/致敬的是香港惊悚/恐怖类型里常用的三段式。这种制作形式早在七十年代的邵氏恐怖片里便开始使用，比如《鬼话连篇》，后来则有九十年代的《阴阳路》和新千年初的《三更》系列为代表。
除了立意和结构充满港味之外，在导演和演员方面，两部电影也聚起了十多位香港本土明星：
《迷离夜》中有任达华、梁家辉、元秋、邵美琪、林雪、陈慧琳、邵音音、卢海鹏等加盟；《奇幻夜》中则有林家栋、陈法拉、泰迪罗宾、张国强等参与。
总之，这是香港本地电影人群策群力的尝试，可视为“纯种”港产鬼片的最后一声集结号。
三个值得细看的单元故事
《迷离夜》的三段故事分别是《赃物》、《放手》、《惊蛰》。
影片以惊悚片的手法将失业、住房、地产财阀等社会议题带入风格不同的故事中，成为不可忽视的大背景。
《奇幻夜》被列为三级，三个单元分别是《枕妖》、《迷藏》、《黑伞》，从第一段到第三段，刺激感官的元素不断增加、口味越来越重，随着最后《黑伞》中百年老妖的爆发到达了顶峰。
在这两部电影共6段故事中，质量相对好的要数《赃物》、《枕妖》和《黑伞》。
我们先说《赃物》。
《赃物》由任达华自导自演、李碧华编剧，这也是他的导演处女作，讲述了一个年纪大、低技能、贫穷、住劏房的单身男人在社会上处处碰壁，他坚持不领政府救济金，但为了生存不得不去偷骨灰盒勒索，最终引火烧身的故事。
片中运用了很多惊悚的元素，来表现社会底层人想求得一处容身之地和挣得一口吃食的苦苦挣扎。
任达华饰演的关姓男人，生活在拥挤破败的劏房中，夜里被不知什么力量干扰到失眠，凌晨三点起来连唱带跳《江南style》，镜头也经常以特写的方式给到两个布娃娃，气氛诡异。
孤魂野鬼游荡在街头巷尾，其实想找一处容身之地。
勒索不成的男人，将偷来的骨灰盒里的骨灰冲进了厕所，于是成群的野鬼都来敲门，哀求男人将空出的骨灰盒给他们安身。
在这部隐喻鲜明的短片里，穷鬼和穷人一样都非常可怜。而有钱的人即使变成鬼也是个肥鬼，可以一直吃到吐。
林雪饰演的角色一直说着“好饱啊”
穷人死后只能在棺材店的小格子里寄居，有的穷鬼连小格子间也没有。而林雪饰演的有钱人“肥鬼”，死后会有单独的坟地与墓碑。
《赃物》非常直白地揭露了香港严峻的住房问题。
片中任达华居住的劏房，阴暗、狭窄、拥挤、破败，毫无生活品质和幸福度可言。
此外，香港曾经还有一种条件更差的笼屋，以床位为单位，以铁丝网相隔，睡觉和生活日用品全都挤在一个床位上。住在笼屋，不要说生活品质，连最基本的隐私都无法满足。
电影《笼民》中表现的笼屋
“吃饭要抢位、生仔要霸位，读书要学位、打工仔要上位、活人要床位、死人要灵位，捱生捱死都是为了这个位。”
如片尾字幕所说的，人和鬼，都在寻一个寄身之所。
第二个要聊的是《枕妖》。
阮浩康（林家栋饰）和静怡（陈法拉饰）因为感情爆发了激烈争吵，静怡不小心用刀片失手杀死了阿康。
静怡冷静地把尸体上的血迹擦干净，装在真空塑料袋中，藏到了衣柜里。
虽然装作什么事也没发生，但她还是被内心的愧疚和恐慌折磨到失眠。
于是她从杂货铺里买回了能帮助睡眠的药枕，也不小心将“枕妖”带到了身边。
孤独苦闷的静怡沉溺在梦中的情欲里不能自拔，最后发展到没日没夜的睡觉、做梦、交合。那只被枕妖附体的中药枕头，逐渐拥有了呼吸。
但静怡，却逐渐被吸尽了阳气......
《枕妖》中，主角林家栋分饰两个角色，阳间的人、阴间的鬼，形象反差巨大，正邪对比鲜明；
电视演员出身的陈法拉，成功地将可悲、可怜但骨子里春潮起伏的女性演活。
导演兼编剧的陈嘉上，继《画皮》之后再借用恐怖片的形式展现男女情感。
片中的场景、色彩、气氛、格调等都恰到好处，精准地呈现出中产阶级家庭的冰冷与危机，平日里最常见的枕头被拟人化为妖，可以说是非常李碧华风格的都市奇谭。
最后说说《黑伞》。
《黑伞》是6个故事中最血腥、最重口味的一个，由李碧华编剧，泰迪罗宾自导自演。
七月十四日鬼节这天晚上，身形佝偻的林伯（泰迪罗宾饰），撑着一把黑伞，西装笔挺地在城市游走。他要完成一个“任务”，当好人做好事，帮一些即将滑向死亡的边缘人。
但他发现即便施予援手救回了人命，有些人不但不感恩，反而恶语相向，让他感慨这个社会好人难做。
林伯其实是个修行了一百二十九年的老妖，还差一单好事就能成仙。这是它“修行”的最后一晚。
另一边，妓女珍妮姐（莫绮雯饰）打扮好出门接客。她从内地来此讨生活，准备做完今晚后就回老家好生做人。
然而，命运让他们在这最后一夜相遇了。林伯好心将崴了脚的珍妮姐送回住处，却不料中了仙人跳。
珍妮叫来人要痛打林伯，忍无可忍的林伯破了戒，露出老妖怪本性后大开杀戒，在劏房中将欺负他的男人剥了皮，把珍妮姐开了膛破了肚，血染满屋，触目惊心。
《黑伞》讲的其实是一只恶鬼的“修行”，但讽刺的是，这只恶鬼在凡俗人间遇到了比他还恶的人，逼他现了原形。
最后一幕，惨死变成鬼的妓女珍妮姐，还穿着那身红色衣服、撑着黑伞，她游走在巷子里，寻找着替身......
票房平平，后继无人
虽然有强大的演职人员和稀缺的类型，但《迷离夜》和《奇幻夜》的香港本地票房并不算很好。
《迷离夜》势头还不错，收得700多万港币，但《奇幻夜》只收300万港币，最终分给制片方的其实寥寥，难怪制片人江志强形容这是一次近乎于赌博般的投资。
已经算是大手笔的“夜系列”却是票房表现平平，也反映出在2010年之后，“纯种”的港产鬼片的市场已经不大了。
任达华曾在采访时也说过，在午夜场看“鬼片”本来是香港人重要的社交方式之一，可现在越发寡淡了。这一次他亲自做导演，也相当于是为曾经的香港电影、为自己内心香港情怀的一份交代。
依托李碧华充满奇情、鬼魅风格的原作，《迷离夜》《奇幻夜》为一种正在消失的类型片做出了自己的努力，六个短片不见得个个精彩，但贵在原汁原味。
这也是一套因情怀而生的电影，没赚到什么钱，也没能挽救这一类型的命运，带着点悲壮之味和无可奈何。
它以转瞬即逝的微光，见证了港产鬼片/恐怖片的最后一次绽放。
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