将近六十年过去了，西德尼·鲁美特导演的那部黑白影片依旧是影史上的一篇经典之作，十二位法官在狭小的房间中商议着一起凶杀案的真相，从“有罪”到“疑罪”，这是一种极为简洁的情节，但即便如此，这部影片依旧被后辈影人们反复拍摄。本部影片的导演很年轻，他凭借着几部作品，一炮而红，凭借着本部影片是他的第一部作品，还获得了大奖。
与原著比较，本部影片最大的变化在于“陪审团”上的变化：在《12怒汉》里，由12名“愤怒”男子所构成的法官团队，就像美国的司法制度一样，审讯犯人；但是，在中国现有的法律体系中，却并没有设立任何的陪审机构，因此本部影片里面的12个“怒汉”大部分都是法学同学的父母，他们要帮助自己的子女去做一些西式法学方面的功课，就必须要一丝不苟的做好这次的辩论。
因此，本质上来说，本部影片的主线还是一个法制的游戏，只是被导演弄得庄严而又庄重。它的剧情发展与一些重要的细节，都是按照《12怒汉》的风格来的，这既保证了这部影片的真实性，又保证了它的社会学意义，无论是本部影片还是《12怒汉》，都不是最重要的，如果去仔细钻研，则会出现很多问题，最重要的是通过每个人的争论，反映出他们所代表的阶层与群体的大致社会地位，可以说，它是很多翻拍版的核心。
《12怒汉》的原型是一个少年杀害父亲的故事，这反应出富人与平民之间的差异。则是整个影片里最大的矛盾，这取决于他们的身份和地位。到了2007年，在Nikita Mikhalkov改编的《12怒汉》中，案子转变为车臣少年杀害俄罗斯官员的继父（美式的审讯体系已经被引进到现代俄罗斯司法体系中，因此俄版“12怒汉”也是真正意义上的审讯）。
这部影片还增加了许多的外国场景，显得更加具有历史色彩，故事情节也更加贴近现代俄罗斯的社会和背景；在本部影片里，一个富二代杀害了自己贫困的老爸，这无疑是符合中国现实生活的，除此之外，还有12个“陪审团”，他们有地产商人，有出租车司机，有北京土著，有河南保安，有保险销售员，这些人组成了中国城市的一副画卷。
在这个故事里，富人和平民，本地的房东和农民工，长辈和晚辈，这三个不同的人物，代表了不同的经济，不同的地域，不同的年龄，不同的时代，这些人物，都是和《12怒汉》里的人物，徐昂也是不失机会的展现出了他的幽默天赋，让整个影院里都充满了欢声笑语。原著《12怒汉》刚出来的时候，美国的黑人民权、妇女解放等话题刚刚兴起，因此在鲁美特的引导下，所有的陪审员都是白种人，黑人与妇女被完全排斥。
他们谈论的“罪犯”是一个年轻人，两个最终被证实不可信的证人是一个八旬老头与一个女人，这样的人物设置，很容易让人联想到因为种族与性别等而产生的歧视性，本部影片在修改的时候，也基本上遵循了原著的思路：所有的“陪审团”都是男的，凶器，两名证人作证，再加上“陪审团”的辩论，物证人证的翻转，甚至对案件的辩驳与复原，人物的情感波动，都与原著一模一样。
可以肯定的是，将本部影片这种源自于西方司法体系的故事在中国本土化，对于中国影视的跨语言翻译来说，的确是一个极佳的范例。由于这些优秀的戏剧演员都是在演出之前进行了长期的彩排，所以在正式开拍的时候，他们没有带任何的剧本，这与国内的影片风格迥异。毋庸置疑，面对“妇联”等好莱坞大片的压力，本部影片很难再拿到耀眼的成绩，不过，这种类型的影片，肯定能在今年的市场上留下一些痕迹。
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