除了蝙蝠侠的主要对手和敌人，菲利普斯的小丑角色在蝙蝠侠中也呈现出了独特的特质。他被命名为亚瑟·弗莱克，但他拒绝在他成名的漫画书中使用名字，也不关注个人身份的声誉，他更适合于被描述为“悲伤、可悲的孤独者”。这个描写非常贴切。他是一个彻头彻尾的失败者，但却没有人愿意终结他，他与年迈的、精神失常的母亲一起生活，为一家声名狼藉的代理机构扮演租来的小丑的角色，此外还有其他种种烦恼和困扰。他对这个世界充满了苦涩和怨恨，因为他承受着那只可怜的、瘦弱的稻草人般的手，通常缺乏吸引力，背负着低情商和令人不安的笑声，在承受压力时显得不安。
弗莱克的梦想是如此渺茫。他梦想成为一名脱口秀喜剧演员，梦想在哥谭市的晚间访谈节目《默里·富兰克林秀》中露面，而这个节目由他的个人英雄弗兰克林先生主持。他梦想与邻居索菲·德拉蒙德。他的梦想是因为他日常现实的不堪，生活在一个丑陋、犯罪横行的城市，经济和社会陷入崩溃的边缘，而这个城市的所谓“捐助者”之一，亿万富翁托马斯·韦恩作为市长候选人，在一个充满空洞承诺和对弱势经济和被剥夺财产的无情侮辱的模糊平台上展示自己。弗莱克通过混合药物来控制他备受折磨的内心生活，菲利普斯故意没有明确描述弗莱克的医学诊断，而是通过药物的组合，但即使这些药物也会因为无情的预算削减而消失。随着弗莱克的边缘安全网逐渐消失，包括一位耐心倾听他咆哮不清的社会工作者、他年迈的母亲接近寿命尽头，以及他租来的小丑角色失去了生活中看似有结构的依托，弗莱克面临着黑暗的夜晚和更加凄凉的白昼。菲利普斯以典型的虐待者的戏谑方式，讲述了弗莱克的痛苦、苦难和绝望。
最终他还是崩溃了。如果没有弗莱克的崩溃，他就不会变成小丑，这个角色被影迷和漫画迷所知并讨厌。当弗莱克崩溃时，他向Alan Moore和Brian Bolland开创性的独立故事《杀戮玩笑》中的小丑的座右铭“一天不好”的理念致敬，并向70年代义警Bernhard Goetz致敬，他通过扔掉对抗来颠覆了反对派的比喻，那是对华尔街三人组的冷嘲热讽。仅凭一把手枪、一把装满子弹的左轮手枪和一张化着小丑妆的脸，弗莱克发现了暴力中固有的宣泄快感，尤其是象征性的暴力。
当菲利普斯试图将弗莱克半匿名的自卫行动与由经济绝望和阶级怨恨推动的新兴社会和政治运动联系起来时，菲利普斯自己也跌倒了，也跌倒了这部电影。这个受小丑启发的运动与多次大规模枪击事件相关的乱伦运动几乎没有共同之处，除了口号“吃掉富人”。这个小丑，就像希斯·莱杰在十多年前的塑造一样，没有明确的政治或社会议程。他渴望的是那些邪教领袖常常渴望的东西：爱、崇拜和最重要的是，一群选定的追随者对他的永恒崇拜。当然，这是由不可阻挡的自恋和自大所驱动的。这正是每个匿名的、怀着不满的孤独者所渴望的，但在现实世界中却供不应求。
然而，菲尼克斯和菲利普斯找到了完美的亚瑟·弗莱克/小丑：一个传统而方法化的演员，一个愿意为这个角色减掉25-30磅体重的演员，一个愿意深入到一个肤浅角色中并将其带入原始而可怕的生活中的演员。这是一种罕见的完全投入，可以并且已经将演员的健康和福祉置于危险之中。如果没有这种风险、这种承诺，那么饰演像弗莱克/小丑这样的角色将无法产生长期的创伤和伤痕（精神、情感和身体上的）。最终向我们呈现出一个悲伤、可悲、患有精神病的孤独者的小丑形象，这部影片也就成功了一大半。
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