蔡楚生导演在创作时，非常注重艺术结构的完整性并善于从细部入手，他认为这是电影创作的重要手段之一。
在影片中经常可以看到精心安排的细节，故事整体也很有趣。
蔡楚生倡导遵循艺术规律，在创作中注重整体，力求做到“有头有尾，层次分明”。
他曾撰文提出：“希望我们的作品能处理得有头有尾，层次分明，调子也不要太快，以期广大的人民大众能够看懂它，喜欢它，从而受到它的影响和教育。”。
这一理念意在表达在尊重和珍视每一位艺术创作者特有风格的同时，为了能够进一步提高艺术作品的质量，也为了能够更好地为人民大众服务，有必要向创作者提出让大家看懂他的作品的要求。
另外，他进一步解释道，“‘有头有尾、层次分明’也不能被解释为繁琐、臃肿，重复地交代事件、交代过程，而应该是简练和合乎需要的，能令人看懂的。”。
基于这样一种认知，他在创作过程中结合了我国传统章回小说的结构特点，缜密地安排故事情节，为影片创造出曲折动人的故事线，尽力做到从整体出发。
任何一场戏，一个镜头，甚至一个动作，一句对白，都做到了承上启下，使每一个部分都成为不可或缺的有机体，进而让观众不仅能够看懂剧情，还能听得清楚，感到真切。
同时，蔡楚生导演尤其擅长从细部入手进行艺术创作，他在创作中善于借助某一件道具或者某个人物开始，循序渐进地让故事情节条理清晰且层次分明地展开来讲述，并且力图做到首尾连贯，前后相契合。
即使是在《一江春水向东流》这样的鸿篇巨制中，经过蔡楚生导演有条不紊地处理，故事的发展十分顺畅，脉络上也格外清晰。
四条故事线索通过主人公张忠良纠葛在一起，在整体把控之下又巧妙运用细腻的表达，一步更深一步地推动故事情节的发展。
因此，在蔡楚生的影片里，观众总是易于清晰地辨别故事发生的时间、地点与主要人物，思想感情跟随着故事情节的跌宕而起伏，从而自然地受到影片的熏陶和感染。
蔡楚生十分注重既生动有趣又艺术形象的细节，他曾说：“一个作品的好坏，除了总的倾向之外，就是积无数局部的、细节的表现来形成一个总体，给人以总的印象，总的概念。”
由此可见蔡楚生格外珍视细节，提倡从多彩丰富的细节入手，引导并感染观众。
在《一江春水向东流》中，就不乏这样动人有趣的细节。
例如，主人公张忠良第一次到重庆理发店去理发，理发师给他的头发高高吹起，做了一个时髦的鹅冠，忠良局促又厌恶地表示了拒绝。
没过多久，他又去理发，这次理发师只是把张忠良的头发吹高已经不能满足他了，贪得无厌地要求理发师：“再高点，再高点……”。
通过张忠良这两次理发的细节，足以看出主人公在心理以及生活上的迥异变化。
张忠良在甘心投靠王丽珍之后，第一次到公司去上班，他认真地签名、校对时间。
看到一个个姗姗来迟又无所事事的同事，他满脸疑惑与不解，目睹着利用各种方式百无聊赖地磨洋工的同事，他感到浑身不自在。
而没过多久，再去上班的张忠良比谁去得都要晚，怡然自得地坐在办公室喝茶、画小人……通过生动形象的细节描写，张忠良的变化使观众一目了然。
作为电影导演的蔡楚生，在艺术上始终对自己有着严格的标准和要求，对于创作整体的把握，对于影片细节的珍视与打磨，在致力于为观众创作出更优质的电影作品的这条道路上，他始终坚守着也不断前进着。
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