转自：贵阳日报
《小美人鱼》：
失去了与观众内心的共鸣与共振
《小美人鱼》海报。 （资料图片）
特约撰稿人韩浩月
迪士尼真人版电影《小美人鱼》5月26日在中国内地公映，上映前的预售票房仅为50余万元，首日票房只有366万元，预测票房为4000万元，创下了迪士尼电影在中国内地的票房新低。要知道，哪怕豆瓣评分仅有4.9的迪士尼电影《花木兰》，也有2.78亿元票房。《小美人鱼》票房表现如此之差，不禁让人想问：迪士尼电影在中国失去吸引力了吗？
这是一场事先张扬的失败。在影片被引进之前，《小美人鱼》的诸多信息就已经传递到观众层，这些信息包括：选角问题——哈莉·贝利出演美人鱼备受争议，乔纳·豪尔-金饰演的王子缺乏王子气质；剧情问题——影片改编自“1989版动画电影”，而非安徒生原著《海的女儿》，导演罗伯·马歇尔更追求现代表达，但父权、种族、环保等元素的过多参与，影响了原著剧情的纯粹与动人；审美问题——颠覆观众对美人鱼形象与原著故事的传统认知，挑战经典在观众心目中的永恒性，被观众批评为“辣眼睛，毁童年”。
出品方制作电影，自然想要在获得好口碑的同时，斩获尽可能高的票房，没有哪家出品方拍摄电影是奔着赔钱去的，迪士尼也不例外。迪士尼这次勇敢地拿《小美人鱼》练手，并非一时冲动，恐怕也是深思熟虑的结果，之所以这么做，是因为迪士尼电影面对审美要求越来越高的观众无计可施。《彼得·潘与温蒂》《阿特米斯的奇幻历险》《奇异世界》《沉睡魔咒2》……一部接一部的低分、低票房电影，给人的感觉是迪士尼不会拍电影了，就算口碑好一些的新版《美女与野兽》、新版《灰姑娘》，也被评价为中规中矩，没有惊喜。过去由《狮子王》《冰雪奇缘》《仙履奇缘》《疯狂动物城》等影片构成的“迪士尼电影奇观”，已经缺失了太多被复制的可能性。
这不是迪士尼本身的缘故，而是诸多原因导致的：复杂多变的世界政治经济文化环境、多种因素对电影创作的干扰、创作者面对时代巨变的无所适从……迪士尼想通过与时俱进来保持旗下电影的领先性，却忽略了动漫品牌的本质，观众喜欢迪士尼电影，恰是因为这类电影构建了一个躲避现实的理想梦境，而迪士尼的做法却相反，偏偏要把现实元素拼命塞进电影里，这造就了观众的厌烦感，觉得自己童年时就有的一个梦被“打碎了。”
安徒生童话的批判性是指向负面人物的，从文学功能来看，这种批判性也是映衬主角人物美好形象不可或缺的手法。迪士尼的诸多低分电影，混淆了文学作品对于美好与丑陋、善良与残暴、正义与邪恶的定义界限，创作初衷的飘摇不定，创作理念的杂质丛生，使得童话电影最基础的根基被动摇，失去了与观众内心之间的共鸣与共振。
迪士尼要回归早期经典电影的创作理念是简单的，但简单不意味着容易，在认知上意识到致敬经典会带来诸多好处，但在行动能力上，却力不能及。这一点不光是迪士尼电影所面对的难题，也是其他品牌如漫威、DC乃至全世界电影当下感到困惑的，因为电影最大的魅力特征在于创新，电影的创新特征最直观的表现就是其神秘性，失去了新鲜感与神秘性，观众走进影院的积极性就不会高，所以，这也是为什么《小美人鱼》宁可冒险也要挑战一下观众与市场的原因，这带有赌博性质，万一影片无形中迎合了观众的价值品位，除了会取得丰厚收益外，更能为这一品牌的系列电影摸索到出路。
在北美，《小美人鱼》首日票房为1030万美元，首个周末的预计票房为1亿美元，评分目前为7.1，与中国内地的成绩相比，很显然，美国观众比中国观众对《小美人鱼》的接受程度要高得多，这是一个很耐人寻味的事情，也或是《小美人鱼》敢于颠覆经典与传统的动力所在。
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