《老兽》以其高超的技术，绚烂的外观，饱满的内在和热情，向世人展示了我们没有必要去学习其他国家的成功经验和模仿他们的传统，因为中国有太多的关于家庭的故事了。
涂们 演绎了“老兽”的悲剧性：两代人在互相伤害、互相试探、互相刺激的情感。他那臃肿的身体，蹒跚而行，经过一座座残垣断壁，一座座荒废的房屋，他用手擦拭着自己鲜血淋漓的鼻子，脸上露出一丝微笑，仿佛在看一部恐怖片，就像一只发疯的恶犬。《老兽》的拍摄，就是要将这个人物，真正的刻画成活生生的人物。可以说，在每个人的身边，都有一个这样的老者，或许是他们的祖父，或许就是他们的父亲，他们都是上了年纪的人，到了晚年，就会变成一个沉默寡言的人。后人对他们“既爱又恨”，一时之间不可能将他们从历史中抹掉，但是时间的潮流会将他们的历史毫不留情地冲刷殆尽。
老兽那股“老混蛋”的气息，是岁月沉淀下来的，是历练出来的。许多的细节都在诉说着老兽曾经是一个发财的人，他曾经是一个狂热的人。例如，即使是在用智能手机，他在接听的时候，依然保持着“大哥大”样式的嚣张；他穷得叮当响，带着一头骆驼去城里看医生，还把以前的朋友拉到“洗脚房”去花钱；钱是从妻子那里抢来的，但他花起钱来却一点都不心疼，就连开口要钱的时候，他都是一副理所当然的样子。为何？这样的状态，让得他觉得自己又回到了那个风光无限的时代，让得他重新找回了存在的意义。老兽的伤痛是因为他的地位下降，他的孩子们的伤痛是因为什么？孩子们的痛苦来自于很多方面，比如经济不景气，他们的工资越来越低，他们的社会地位越来越低，但他们却无力反驳，而最好的理由，却是让他们的孩子们承担起了所有的责任。
一只受了伤的年迈的野兽和它的孩子，本该是互相搀扶安慰的，可它们偏偏要用这种互相伤害的方法，去激发和考验彼此之间的感情，并以此为代价，去博取对方的好感和尊敬，反而造成了更大的裂缝。这种亲情关系，遍布于各个城乡的家族之中。
本片具有特殊的历史价值：它不但为平凡的人们做了一份自传，而且还记载了一个“家族”的消逝。老兽的家庭四分五裂，他的儿子是一家汽车店的老板，他的女婿是一名公务员，他的女儿远嫁，他的孩子们也都有了自己的目标，他这个曾经叱咤风云的大人物，现在却觉得自己很没用，很失败，特别是他还被孩子们困住，关进了地下室。同样的情况也出现在了家庭里。
随着长期的一胎化，伴随着“一代”、“二代”的出现，人类的生活方式、生存观念都出现了巨大的变化，“家族”在当今社会中渐渐消失。儿女之间为筹措妈妈的手术费而发生争执，为使老兽履行好爸爸的职责而使用武力，这些都证明了“家族”这个概念已经崩溃。
而电影结尾处，老兽为救老婆而被人质疑“超量用药”，这又何尝不是他看清了自己家庭命运之后，所采用的极端手段呢？
无需其他国家的家庭小说,中国就有无数的家庭小说，缺乏的只是发掘。在伊朗影片《一次别离》上映后，有传言称将拍摄《一次别离》的中国版本。但像日本《家族之苦》这样的电影，和黄磊的电影《麻烦家族》这样的电影，却是一片骂声。但《老兽》却是一部技巧娴熟，外表华丽，内心丰富而又充满激情的影片，它证明了我们没有借鉴其他国家的理由，也没有照搬其他国家的理由，中国的家庭题材多得是。现在，一说起家庭题材，人们就会自然而然地联想到清朝和民国时期，那时候的家庭题材确实很多，但大多都是枯燥无味的。或许，这也是为什么创作者无法将自己的视角聚焦在现实世界的原因，或许，这也是为什么他们无法将自己的视角聚焦在现实世界中的原因，或许，他们并不喜欢周围的普通人，也不知道该如何将他们的故事提炼出来。再加上他们认为现实题材太过沉重，娱乐价值不高，市场上又不吃香，所以不想拍《老兽》这种类型的影片。
但《老兽》可以说是一部好影片，它有故事，有人物，有让人欢笑，有让人流泪。如果“情感触动”可以被归类于“娱乐”的话，那《老兽》就是一部极具娱乐性的影片，观众们看完之后，都会沉浸在其中，看完这一个多小时，心情大起大落，何尝不是一种享受。
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