是那种你知道它厉害在哪，但同时感受不好。
下面仅谈谈我的感受。
关于《信条》，人们问的问题总是：你看懂了吗？
而不是：好不好看？
这很奇怪。因为一部电影并非是一道数学题。如果我们还认为电影是一种艺术的话，或许更应该关心一些别的东西。
比如，你是否被一幅画、一首诗所击中，它是否走进了你的生命，与你产生了某种联结？
但这其实是有分歧的，对有些观众来说，诺兰电影提供的解谜乐趣就是最高价值。
所以，热爱《信条》的观众会一刷再刷。因为他们能从不断发现的细节和线索中，还原整个故事，填补那些空白。这里面有很强的智力快感。
但我不属于这一类观众。我需要电影本身给我一些东西，哪怕我看不懂，我也可以感受到。
然而，在观看《信条》的过程中，我的感觉系统失灵了。它像一辆高速行驶的列车，我们并不是坐在列车上，而是被一根绳子拴着，挂在车外，一地烟尘，疲惫不堪。
累。电影中的场景不断切换，人物片刻不停，我们目不转睛，还是被拖得没法喘气。
这种快节奏和大卫·芬奇，和《谍影重重》都不一样，我没有肾上腺素飙升的爽感，也没有被启示了一般的升华感。
《信条》给我的感觉是，它不想让我思考，也不想让我感受，它只是拽着我不停地往终点跑，好像生怕我发现了它的秘密。
显然，它做到了。
我确实遗漏了一些细节。也确实想不通一些概念。
但是，我必须要说，整个故事其实并不难以理解。如果我们把视角放大一点，不要只局限在技术细节上，而是重新讨论一下电影，你会发现，它还是一个非常好莱坞的大片，拯救世界，全世界乱跑，一分钟营救，这些元素一个不少。
并且，电影真正给人深层次震撼的主题，那种宿命论，如果你看过一些特德·姜，一定也可以get到。一切的开始，已经是结局。一切的结局，正是开始。一切都已注定，但在行动中，人的情感，人的努力，都是有价值的。
虽然电影包含了这些东西，但并没有将它们作为电影的中心。
电影的中心其实是「逆转时空」这个概念。这个概念确实很有趣，特别是电影中追车那段，我也兴奋了起来。
但是，我们仍然被挂在列车的外面，即使刚刚有了一点感觉，也立马被拖走了。
最后，是长达几十分钟的战斗场面，哐哐哐，哐哐哐，只觉得一片混乱，看久了，甚至都不想管他们在干什么了，因为你知道，到最后一刻，他总会拯救世界的。
对我来说，《信条》最大的问题，并非是他的核心概念太难了，而是节奏。
前段时间刚刚看了《盗梦空间》，那一部的节奏相较这部就好很多。那一部车速也很快，但至少让我们上车了。
在《信条》里，诺兰藏着掖着的东西太多了，这种刻意的大量空白，是有意让你反应不过来。
时空逆转是一个很酷的概念，但这部电影只是提出并展示了这个概念。我总是感觉这个故事框架和这个核心概念，并不服帖。
或许用一些更小规模的故事，会更好一点。太大的框架，带来了过多的枝蔓，以至于将核心的东西稀释掉了。
另外，情节上的很多桥段也显得陈旧。那种集齐几块元素就能召唤神龙的设定，太没意思了。
至于人物，尼克的牺牲，以及boss老婆的反抗，特别是自己看到自己跳下水的部分，有一些动人之处。但其他，就全都是工具人了。主人公，嗯，最彻底的工具人。
以后，我们想到这部片，不会想到什么人物，什么故事，有什么情感，什么体悟。但我们会记得那场追车戏，那个逆转世界的设定。如果诺兰想要的就是这个，那么他做到了。
如果他想的是创作一部好电影，真正的好电影，我想，这并不是好的方向。
当然，这只是我的感受。
我还是要尊重一下自己的感受。
那么，你看了吗？
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