比起前几年在奥斯卡颁奖典礼大放异彩的《寄生虫》，我还是喜欢这部更晦涩也更深刻的《燃烧》。
第92届奥斯卡最佳影片
戛纳史上最高分影片
影片是由李沧东指导，新一代韩国演技代表人物刘亚仁主演的悬疑剧情片，也是戛纳电影节有史以来最高分的作品。
86年出生的刘亚仁已获奖无数
多说一句，李沧东是天才，也推荐大家去看《薄荷糖》，《绿洲》等电影，可以从这部《燃烧》开始，这已经是导演在商业上做出最大妥协的作品了。
个人风格强烈的韩国导演
影片有着很强的文学性，不同于其他电影手法，李沧东做了只有文学作品中才有的大量留白和想象空间，可能是由于影片原著来自村上春树的短篇小说《烧仓房》，又结合了美国作家威廉福克纳《烧马棚》的内容，所以影片即有村上的残酷和破碎，又有李沧东的悲怆和暧昧。
村上春树，诺贝尔文学奖多年陪跑
威廉·福克纳，1949年诺贝尔文学奖得主
关于故事其实很简单，由刘亚仁扮演的底层送货员钟秀偶遇在街边打零工的小学同学惠美，二人彼此来电发生关系，随后惠美去非洲穷游，带回了途中认识的由史蒂文元扮演的富二代本，三人几次会面后，惠美神秘消失，后半段就是钟秀寻找惠美的过程，故事完了。
影片有些故弄玄虚，也是评价两极分化的原因，如果你只是想看个悬疑故事，那放弃它吧。这里也不做解析，关于那部分是幻想，那部分是现实，哪些细节证明了哪些事实等内容出门搜索就好。lily只是用个人喜好的理由做一下推荐。
首先《燃烧》只是一部披着悬疑片外表的剧情片，它的确有大量的线索引导观众去不断的推敲，但同时也存在过多的留白和答案的不确定性，容易云山雾罩的。
先说一下女主角惠美，她是整个作品的内胆，她所说的great hunger和little hunger也是影片的内核，这里也不做赘述了。这个人物虽是内胆，但重要性不如两位男演员。惠美所代表的是little hunger，却也渴望great hunger。他与钟秀在酒馆聊天所说的学习哑剧，也只是她不切实际的一种表达和同她一样处境的年轻人的自我安慰。
精神代替不了物质，现代社会这只是不满现状又无力改变的自我慰藉。我更愿意简单地理解为她是个好高骛远，不切实际的女孩，不存在其他两位的复杂性。她所代表的是泡菜国高压下碌碌无为，又不思进取的一代人，他们并不是简单的摆烂，更多的是只能避重就轻的践行所谓的精神之旅，逃避无能为力的现状，而到头来也只能得到物质的更贫乏，精神的更空虚，跟惠美一样不留痕迹地遭到删刈。
不管是惠美还是后来的女孩，以讨好的方式用力的靠近那根本不可能染指的阶级距离，在上层人眼里，只是一段可笑和毫无意义的蹩脚表演，阶级间的差距导演用一种悲怜的方式展现出来。
包括惠美夕阳下经典的赤身裸舞，我并没有看出多少的释放，更多的则是一无所有的破败和逃避现实的无奈。影片中多次出现惠美和钟秀的裸体，正代表了这种精神和物质的双重匮乏。
这也正是本选择她们作为塑料棚的原因，本在片中的生活只有开着跑车，带着姑娘到处溜达，偶尔与朋友聚会，或在咖啡馆吸溜一口蓝山，再读本小书。我们不知道他为什么有钱，他是做些什么，正如上层阶级是如何生活，不需要我们去了解是一样的。但可以知道的是，在他的生活中充满了乏味和无趣，而烧塑料棚就是他用来填补hunger的方式。
影片的前半段，本的笑容是给人以忽近忽远的礼貌，而后半段，更像是一种对低等生物不屑，可有可无，不明所以的嘲弄。本是否烧了惠美？这无疑是肯定的，从后来女孩如法炮制的经历和卫生间一抽屉互不相干的女孩用品，都证明了本排解hungre的恶俗方式。
本在全片中只有一次展现出真实的自己，是在钟秀家嗨大了后说的一番话，也是全片中本唯一一次与他人并排坐在一起。
本表现出的不屑与嘲笑已经否定了身处底层的钟秀和惠美存在的理由，他们的自我挣扎和苦恼的现实问题让本觉得可笑，而他们存在的唯一价值就是作为塑料棚被烧。钟秀和惠美所代表的阶级在本眼中根本毫无意义。
而主角钟秀相比本则更复杂一些，他更像是二人特质的结合。他在本质上与惠美是同一阶级，他们都是受困的年轻一代，但内里是完全不同的人，写小说是他自我慰藉的方式，只是作为换一种活法的借口。
最初寻找惠美是源于他对惠美真实存在的爱，和对性的依赖。后期的寻查，则更像是不断的自我怀疑和渴求证明的过程，不管是惠美的猫，连接过去所代表的井，还是莫名出现的母亲，你怎样理解够可以，他们真实与否对我来说并不重要，重要的是这些事物正代表了钟秀对自我价值的怀疑和不确定的象征，重要的是我们在探索过程中所得到的启示，而不是非黑即白的结果。
最后，刘亚仁通过一段近9分钟的无台词出色表演为影片画上了句号。钟秀和我们都不确定惠美是否是被本所杀，但可以确定的是被本所践踏，轻视，嘲弄的事实。
影片没有简单的仇富剧情，而是上升到阶级差异中带来的无力感和距离感，两个本不相干的阶级相交时，必定会产生愤怒，本们作为排解无聊所烧毁的“惠美们”，正是钟秀们渴求的精神和肉体的寄托和证明自我的价值。
钟秀给他带来的乐趣也导了自我的毁灭，惠美可能并非是以烧的形式消失，但本的确是以他形容的样子终结了。
影片中还有很多隐喻的部分，包括边境的邻国喇叭，钟秀父亲所代表的愤怒和真实存在的猫等等，这些在观看中自我理解就好。
影片的主题与《寄生虫》一样，都是讲述阶级差异带来悲剧，但相比后者更商业的表现方式，《燃烧》有着更悲怆和虚幻的质感，非常适合深夜打开排解空虚的情绪。
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