首先，调音师这部电影从影片节奏和风格上看，前半部分总体上的轻快音乐风，对应了男主角钢琴师的身份及“争取音乐成就”的精神追求，也主要由男主角的钢琴演奏带来。但是，在暗地里，导演开始不断地进行上述的切换：第一场戏中，男主角演奏钢琴后，出门被坏小子故意下拌并且要钱；且在这场戏中，导演开场时就给到了一个小动物的特写，用“未死的动物”暗示了此时主角生活表层还未揭开的状态。
且在随后男主角与女孩在饭馆里的戏中，男主角演奏钢琴，而女孩的爸爸前来称赞，他的衣服上同样画着未死的动物，音乐、活动物，构成了此段落中男主角“精神化生活”主导的表面人生状态。在第二场戏中，镜头切换到了女主角部分之后，她与丈夫首先是看了油管中的音乐歌舞电影视频（并在此，女主提出了莎士比亚的名字）、随后女主在厨房播放了音乐（导演给音箱以特写，强调音乐对于精神化生活的象征作用），并与丈夫进行了一段手机的假想表演拍摄。
到此为止，女主角这一部分，都处在精神追求主要的品质生活的走向，并且吻合着轻快的剧情---女主角与丈夫互动有趣，可以看出互相之间的爱意。但是，在这场戏的随后，一切突然急转直下：丈夫的女儿来电，女主关掉了音乐（给了音箱特写，暗示生活主导方向的切换），并且对丈夫前妻的女儿不叫她妈妈而感到不爽、与女儿交流也敷衍了事；随后，女主对准备给她提供演艺资源的丈夫表示了喜悦---对基于利益交换本质的女主爱情实质进行揭露。
而在这场戏中，导演当然也加入了动物和食物的象征物---这段戏的第一幕，就是女主角的手下为她送螃蟹来吃，而最后，她也干净利落地把螃蟹扔到了锅中煮死---死掉的动物。借此，导演与剧情上女主的表里层形成了对应：死掉的动物，正吻合了女主角发展这段关系二有所图的真实生活状态。借此，导演通过这样一种生活状态的切换、音乐和未死的动物两个意象的使用，隐约地暗示了表层之下的真实：角色们的主要动机并非表面上的那些，而是内里对欲望的渴求。
这种铺垫和暗示延伸到了后半部电影，就成为了影片反转的重心：人们的一系列出格行为，恰恰是基于欲求满足这个内在目的----主角装瞎子（对金钱的欲求）、女主结婚（想要发展事业）、杀人，都是为了欲求满足。而导演在处理“男主角假装失明”一事的揭露时机时，他同样选择了一个非常巧妙的节寸点。但是，在这部电影中，导演在很早的时刻就安排了这一事实的揭露：遇到女孩后，男主角想要看到女孩的样貌，因此摘下了假装眼球受损的隐形眼镜。
因为有了这一幕的存在，实际上电影前半段的轻快风格和“精神生活”层面的表述得到了进一步的加强：一个“摘下隐形眼镜后，从一片朦胧变为清晰，奔到窗户边偷看女孩”的主观视角镜头，引导观众去理解男主角---此时的他，表现出了对女孩的情爱欲求。而在此，导演仍然让男主角保持了一种“向往爱情”的单纯形象。这种单纯的男主角形象，使得电影前半段的美好轻快得到了加强，并配合了剧情的发展：男主角在女孩家的饭馆弹琴---作为“精神层面生活”的象征物，音乐的分量进一步增加了。
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