与巴塞罗那的子时相比，巴黎的子时更缺乏一种野性，更多的是一种深沉；缺少一种抽象性，多一种想象；没有那么骇人听闻，却有一种静谧的感觉。老伍迪戴着一双厚厚的黑色眼镜，挡住了他的想象，如果你忽略了一个身材矮小的人，那么你就会被他的电影感受到带给你的冲击和无限的回忆。影片中的主人公“自娱自乐”地穿梭于时间和空间之间，他在白天看起来像是一个失去了自己的人，在半夜的时候，他会坐上一辆老式的汽车，或是一辆轻便的汽车，回到了“黄金时代”。在这个虚无缥缈的过去里，寻找着自己的价值观，寻找着属于自己的归宿。
音乐、美酒、舞会、沙龙，与文人墨客的唇枪舌战，正是盖尔令人兴奋的文学之梦。他是一位真正意义上的作家，海明威、毕加索、达利，乃至高更都是他崇拜的对象，这并非是一种狂热的粉丝心理，而是一种虔诚的信仰。我宁愿相信它是真的，也不想让它发生在巴黎的某个角落，也不想让它回到过去，让时间倒退。或许，这就是我们这些影人心目中的女神级的梦想吧。总有一日，我会参加娄烨、是枝裕和、李沧东的围炉之夜，会帮伊斯特伍德搬运工具，会为拉斯冯提尔、昆汀提他们没有穿着的鞋子，也会在他们的剧本中增加一些不可思议的、超越身体极限的情节。
这样的场景，让人着迷。在这部影片中，伍迪爷爷最后还教育了他们要“抓住现在，抓住这个世界”，然而，生活总是充满了不顺，充满了杀戮和残忍。我们得不到认可，得不到了解，得不到安慰。我们要有心灵安身之所。就好像在电影院里，在一个封闭的地方，所有的灯光都熄灭了，周围一片黑暗，只有正面的屏幕有灯光。他看了看四周，发现了一个可以随时打开的逃生通道。对于我们而言，影片是一种心灵上的逃离。就像是电影里的那辆，每晚都在等着你的车。对这部电影，有感触，有很多的话语在心底荡漾。感觉自己就像是电影里的那个失恋的男人。我对这个“掉书袋”的虚荣心深恶痛绝，这种人，除了把自己的剩菜剩饭一样的知识一遍又一遍地往外冒，剩下的可能就是下半截身体承受不住的欲望。看到主人公喝完酒后回家，却不喊出租车回家，淋着雨以为在巴黎散步是最有意义的事情，于是就争先恐后地向他告白：“我也是这样想的，我也是这样说的，我已经答应了！”
最后，伍迪先生让我们的主角在一个雨天相遇，遇到了一个喜欢在夜晚散步的，她在巴黎的雨中，这个结局，温柔而又魅惑，电影里下着细雨，我心里是一大片的向日葵，温暖的秋天。“开头四分钟，巴黎的街道，公园，小巷，咖啡馆，塞纳河和石板路，都在慢慢地展开。整个片子的照片都是蜜糖般的，清澈而甜美。巴黎的一切都是如此迷人，在低音的号角和吉他的伴奏下，所有的一切都是如此美妙。”
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