电影没有从男主角开始，而是从一个女人开始，他开始在街上寻找她的“周天意”。这一场戏，看似与男主角没有任何关系，却被他用来刻画出一位慈父般的人物。正是因为这个失去了儿子的母亲，他才会对其他与他一样的人产生怜悯之心，他会尽可能地带着另一个小孩的照片，游历整个中国。只见这位男主角，驾驶着一辆摩托上，站在热闹的码头上，浑身上下，都透着一种饱经风霜的沧桑感。
一种发自心底的倔强，将他的父亲形象，演绎的惟妙惟肖。由于现代社会缺少情感，许多电影和电视剧都特别注重“情感”，尤其是在男女之情泛滥的时代，一枚威力巨大的“催泪弹”，可以给人带来难以言喻的愉悦。然而，相对于其他电影，这部电影在情感表达上又有了新的突破，采用了一种压抑的手法。
情绪爆发时，会巧妙地避开，用暴露到留白，从近距离到远距离的场景变换，用欢快的乐曲和滑稽的情节，让观众有更多的思考的时间，而不只是流眼泪。这样的做法，反而让人看起来，有了更多的真实感。通过对各个阶层人物的刻画，凸显了男主人公的父亲气质。
无论是以消极的姿态与他人发生争执，无关的行人，匆匆道别，却给予200元的交通警察，还是热心的青年义工，为这个事件添砖加瓦。所以，他并不局限于对男主角的一种描述，他在两种情感上都有所侧重。而男主角，则是以感情为主，将每一位对他有过帮助的人，都记在了小本本上。如果别人的孩子迷失了，他就会表现出同情，并且将这个消息公布出去。
在电影中，人与人之间的情感互动，使整个电影的洞察力更为深入，更为具体。而“曾帅”这个人物，就是为了让被拐卖的小孩拥有话语权，让小孩表达自己的想法，显得更加真实，同时也将被拐卖小孩与之前的“寻子”进行了对比。被人拐走的孩子，在成长过程中，会考虑到自己是谁。两种不同的情感反差，让电影的情感表达变得更有立体感，把每一个人的心态都考虑到了，情感的层次感一目了然。从电影的名字，我们可以看出电影所要表达的“失”与“孤”两种思想：一种是因“失”而痛惜自己的孩子，另一种则是因与生身父母失散而产生的纠结与困惑，另一种则是因为“孤”的孩子。
从中我们可以看到一种类似于“父子”的情感表现形式，即有泪水，也有笑声，真挚而感人。彭导在故事情节上非常重视感情，在叙述中大量采用了对感情的描写，运用了大量的隐喻手法来表现现实的人生。曾帅回忆儿时的场景，但他一点也记不住，只是反复说：“桥、竹子、母亲的长辫子，具有象征意义的东西，是电影里最主要的线索，也最贴近现实。”铁索桥与竹林，在电影结束时，成为一条水泥桥，不再有竹林，这是一个失去亲人的孩子与自己的孩子重逢的外在原因，不可阻挡。
童年的记忆，已经完全改变了。这也是本片想要探讨的一点，即便你还记得自己曾经的“家”是什么模样，但是城市的发展，很多东西的变迁，总会有一些未知的因素，导致你对“家”的距离越来越远。为了不让电影的情节看起来太过残酷，导演使用了很多充满诗意的手法，唤醒了人们记忆的片段，朦胧的场景好像在诉说着人们内心深处埋藏着的爱的记忆。“缘分”一字，在电影中被反复提及，后面的给僧侣送饭，以及最后的调查，主角一直在用“缘分”二字说话，所以才能在“寻子成功”这一字上下功夫。这一段，就是文字的文字表达，体现出一种禅的意境，能让人对剧情、场面有更深层次的领悟。
如此有哲理意味的结尾，再加上男主角带着方召寻找小孩的那一段，结尾就很有看点了。毋庸置疑，这部电影会让人联想到陈可辛的电影《亲爱的》，同样也是关于儿童买卖的。不过，与其以往的电影相比，这部电影在叙事上显得更为委婉，情感上则更为细致，恰如其分。这个故事的主要情节是以男主角为主角，再加上曾帅扮演的是一个被拐卖的小孩，和自己的生父生母之间的反差，使得这个故事的情感表达更为丰富。
剧中注重写实，把文学表演放在与宗教相关的衍生表演中。
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